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比肩，也不是不可能的事情，甚至他真的有可能某一天一幅画卖出了《救世主》的价格。
时来天地皆同力。
运去英雄不自由。
随着市场上对于顾为经的批评声音越来越多，顾为经需要用钱的地方也越来越多。
这才是现实。
……
顾为经关闭了系统面板。
他对着窗外的暮色闭上了眼睛，在椅子边静静的冥想了十分钟，让万般杂念尽皆归于平静，然后，他又重新的睁开眼皮迈步走入了自己的画室之中。
“首先需要有一张画布。”
这张画布究竟有多大呢？
10英尺乘8英尺？不不不，这样的话，这幅作品就实在太大了。
顾为经不希望让自己的那个拍卖会变成某种“巨人之国”
的奇观。
纵然，有人戏称拍卖会就是一个比大小的游戏，通常来说，尺寸更大的作品就是会卖的更贵。
但画家不可能单纯靠画的“大”
，卖出1.5亿美元。
就好比大颗的土豆会比小颗的土豆卖的贵一些，却永远也无法真的卖出黄金的价格。
整场拍卖会有《人间喜剧》那一幅巨幕油画就足够了，画的太多，会显得没有重点，看上去像是智力发育不良的巨人。
而且。
面对像是亨特·布尔这样的对手，那种大而无当的画，反而可能让他抓住“破绽”
。
这和拳击亦是相同的道理。
在拳台上面对身高比你高，臂展比你长的对手和对方远距离大空间的拼换拳，并不是多么聪明的策略。
你在这里抡圆了胳膊，想要搞蓄力猛击，结果你的勾拳还在空中挥到一半呢，对方就一个大逼兜抡到你脸上，把你KO了。
想要在气势上成功的压过对方，要不然就是把“大”
这样的优势发挥到极致，不是几米乘几米，而是打造一整个艺术空间，像神笔马良一样，在画布之上画出一整套辉煌的宫阙，比如米开郎基罗的穹顶画，达米安·赫斯特在威尼斯所设计的那些巨型装置艺术。
米开朗基罗画《创世纪》画了十年。
赫斯特在08年金融危机之后，搞那个私人艺术展，也搞了整整十年。
顾为经明显没有十年时间去准备，他只有不到十个月的时间，用黄金的丝线为自己编出一张巨网，把那些收藏家们的心像是钉飞蛾一样，牢牢钉在自己的画布上。
所以。
他需要一些更“快捷”
的作品。
这种情况之下，放弃“大”
的优势，欺身进去，冲进对方的怀抱里，点小而凶猛的短刺拳，反而是更加明智的战法。
不不不。
不是点刺拳，而是挥刺剑。
顾为经拿着画笔像是拿着一柄银光闪闪的迅捷剑，他要灵动的冲进去，在亨特·布尔的胸膛之上刺上一道红痕。
就那么手指缝一样的伤口，几乎不流血，但是却足够致命。
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