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他在阳台沾染了潮湿的水汽，凉丝丝地无孔不入。
正谋划不轨的梁橙被他一吓，猛地转头，脚下意识就往前蹿了一步。
徐晏驰往下瞥扫，她那只脚已经跳进卧室的范畴之内。
瞥完，抬起眼，作出评价：“还挺迫不及待。”
这下黄河和长江加起来都不够给她洗清了。
梁橙在原地默立两秒，心想，来都来了。
她只好面不改色地说：“既然你诚心诚意地邀请了，那我就姑且进去看一看吧。”
是他自己主动邀请的，那就不算她窥探隐私。
梁橙转身，坚定有力的步伐朝里迈进。
徐晏驰两手揣兜，闲懒地跟在后面。
仿佛有架摄影机在跟拍，梁橙颇感几分压力。
入门先是很大的衣帽间，冷色系的柜体与黑玻璃，地上满铺浅灰色地毯。
整间卧室格局很简洁，因为采光明亮，中和了一些原本的冷调。
除了必要的家具，几乎没有多余的软装或杂物，只有床上被掀起一角的被子，能看得出一些人气。
因为过于简单整洁，甚至没什么可看的。
梁橙往里走，被他床头墙上的一副小画吸引住目光。
那画尺寸不大，一平方尺大小，同样出自里格·丁之手，和《oonlight》同系列的作品。
梁橙在画展上见到过，如果她没记错的话，这幅画的名字就叫做《light》。
这个系列的画作延续一脉相承的晦暗色调，同样有一个穿黄色衣服的小人。
它在《oonlight》里撑一把伞；在《light》里，走在一条通向无边天际的路上。
两幅画的名字都叫做“light”
，在画展中摆放于相邻位置。
但在画上，其实都没有“光”
。
梁橙喜欢《oonlight》的原因便在于，它可以在伞面上找到一丝微弱的反射的光芒，象征着黑暗中光的存在。
而《light》的感觉更为绝望，像在等待一束，永远都不会出现的光。
梁橙走到床畔，仔细端量墙上的画。
徐晏驰家里就只挂了这么两幅画，都是里格·丁的作品。
他和自己欣赏同一位画家，这让梁橙情不自禁地生出几分惺惺相惜之情。
他们敌人的关系都变得不纯粹了。
“你很喜欢里格·丁吗？”
梁橙问。
徐晏驰说：“一般。”
梁橙真是摸不透这人的想法，不喜欢干嘛买两幅挂在家里。
不过这样正好。
她难掩期待地回过头问：“那你愿不愿意出让一幅给我？”
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