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杨舒力问道。
“对的。”
“我在重庆市，星期六才能来成都，行不行？”
“你确定要买？”
“机器没有问题就买。”
“机器没有问题，全新的。
行，你来之前给我打电话。”
放下电话，杨舒力低头寻思，他这相机几天了还没人买，看来真不好卖掉啊。
买相机（下）
经过一个多月紧张写作，《大宋少年侦探》进入收官阶段。
和编辑再次通过电话，上部将于11月号刊出，下部在11月初发过去，12月号刊出，这样安排比“跨世纪”
更好。
虽然是“借鉴”
，但也不能完全照搬，要加进去自己的点子，自己的想法。
读者看完后，最多只是产生似曾相识的感觉，而不是愤然摔书：全是抄袭。
金田一的案子很多，质量也不算差，它的原作者是横沟正史，这人在推理小说史上和江户川乱步齐名，他的案子可借鉴的东西很多。
九十年代初是金田一的时代，过几年，柯南出来，两个少年侦探在市场上纵横十余年。
有意思的是，两人都是高中二年级，所以《大宋少年侦探》的主角也是17岁，也在赶考途中，按照当今的算法也是高中生。
两个主角都有一个青梅竹马，一个叫小兰，一个叫美雪，这个人物就不方便借鉴了，杨舒力安排的是男性角色，主角的发小以及赶考路上结识的朋友。
金田一的案子有个问题，连续杀人案件比较多，不利于借鉴，而柯南案子一个人被杀的比较多，正中下怀。
案子看多了，会发现一些套路，这也是需要注意的。
比如金田一的案子，如果案子发生在学校，出场人物有老师的话，这个老师最后就是凶手，那么，在《大宋少年侦探》中，案件发生在书院，凶手是不是老师呢？
杨舒力避开这个套路，进行另外的处理。
还有一些套路，比如案子是探险、寻宝，那么活动的发起人和组织者往往是凶手；案件发生过程中主角遇到危险，有一个人救了他一命，那么这个救命恩人往往是案子凶手；在案子的发展过程中，有人遭遇袭击受了重伤但活了下来，这人往往是凶手。
套路对作者来说其实是好处，更方便借鉴，比如金田一的案子有一些套路，用起来很是顺手。
在案子的发展过程中，有个身份明确的人物想陷害主角，放心，这人不会是凶手；在案子的发展过程中，有个人对案件的发生显得高兴，不一定很明显，但他心里幸灾乐祸，放心，这人不是凶手；在案件的发展过程中，有个人行为举止让读者生厌，这人也不是凶手。
相比之下，从欧美电视剧借鉴来的案子套路少一些，而且国内接触到的人也更少，这些案子糅合在一起，就很少有人能识破这部作品的奥秘了。
再过几年，国内也能没有限制地接触到金田一、柯南等作品，有些记忆力特别好的读者可能会想起《大宋少年侦探》，觉得这案子好像在哪见过……（）;
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