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但这不是最坑的，最坑的是印刷质量！
古代的生产条件下，陶块很难做到严丝合缝。
印刷出来的书籍，出现对不齐、字体大小不一、页面不整洁等等问题，再常见不过了！
人手工雕刻的雕版虽然也可能出现类似的问题，但概率要小的多。
而除了这些，别的问题其实也很多。
比如活字印刷的字块比较小，平常收收拣拣的，磕磕碰碰根本无法避免。
而一旦发生这样的事，碰坏，甚至碰碎字块也很常见。
又比如，一套书排下来，绝大多数字都需要不止一个，所以最终要制的活字也会比想象中的多很多，如此一来，成本也上去了——如果一页书排版印刷之后再排下一页，这确实可以节省制活字的费用，但给排版和其他工作带来的麻烦就不是一星半点儿了！
活字印刷的问题不是一星半点儿，而且很多都是在古代条件下无解的！
陈嫣这个时候才真正明白，为什么活字印刷术始终没有成为主流…
在这种情况下，陈嫣甚至根本没有让人尝试改良印块的材质，提高各方面的表现。
她非常干脆地调转了匠人们的努力方向，改为研究雕版印刷。
然而雕版印刷也没有她想象的容易，首先就是木头的选择…真当什么木头都可以吗？
天真！
太硬的木头会给雕刻带来困难，太软太疏松的木头渗墨会非常严重，拿来印刷就是一个灾难！
尝试了多种木材，这才定下梨木、梓木、枣木…也有另一些木头可用，但出来的效果都不如这三种木头…陈嫣最近在市场上大肆收购梨木、梓木和枣木，就是为了做各种处理，将来想要造雕版的时候方便。
而定下了木头也不是全部，还得考虑‘墨’。
相比起雕版，其实就是一种一种材料地试，这反而更有技术难度。
原来陈嫣弄出白纸之后，其实就得考虑要改良墨了。
此时用的墨较之上古时锅灰、糯米汁之类调成的，已经好了很多了，至少原材料是后世人熟悉的，也就是松烟、桐油烟、石墨这些。
用在竹简上的话，其实已经不需要改良了，因为再改良也不会有更好的效果。
但是用在白纸上就完全不同了，不同的纸张对墨也有不同的要求…简单来说，纸对墨的感觉要比竹简精细很多。
不过，陈嫣并没有着急推出新墨，因为现在的墨对付对付也不是不能用。
然而，等到她开发印刷术的时候就不得不钻研一下用墨的问题了。
如果直接使用写字的墨，这不是不可以，只是成本会偏高，效果也不见得很好…没办法，只能让人研究相关工艺了。
陈嫣关于用墨的问题只记得传统雕版印刷用的是水墨，也就是和写字差不多的墨，以水作为制墨原材料的粘合剂。
而油墨这种更熟悉的印刷用墨，其实是现代印刷术的产物，更合适铜版、铅版印刷…
这至少给工匠指明了方向，直接研究松烟水墨就可以了，至于桐油烟墨和石墨，暂且不用去管。
松烟水墨的制作工艺在现在已经有了自己的工艺流程，只不过质量就不用恭维了，停留在能用就行的阶段……陈嫣会宋代松烟墨的制法，因为她亲手制来拍过视频，但那是书写用墨，还是和印刷不同吧…
最后的结果是，新式的松烟墨被她弄出来了…至于印刷用墨，凑合凑合用新式松烟墨的下脚料制成。
原料粗糙了很多，也没有了锤炼墨锭这种工序…印刷用的墨不需要考虑便携性，自然没有了制成墨锭的需要，省掉这道工序也是必然的。
只不过在完成像加胶这种工序后，膏状的松烟墨墨臭味太重了！
拿这个印书，恐怕不太好。
陈嫣想过要不要加香料掩盖，而就在她考虑这个问题的时候，最开始的一缸墨，臭味已经散了些了——陈嫣当即决定，就这样散味道吧！
加香料的话，这年头香料价格高的可怕，成本会升的很高！
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