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“兼毫笔”
既保留了硬毫的“劲挺”
（便于控笔），又降低了制笔时对珍稀兽毫的依赖，成本仅为纯紫毫的五分之一到三分之一。
而且这还不是谢莞娘空想出来、没有经过验证的一个法子，而是在她前世那个时空，就已经被前人发明并推广过的，切实可行的一个办法。
在她曾经生活过的那个时空，“兼毫笔”
在北宋后就已经因为成本与实用性的完美平衡，成为笔中主流。
除了“兼毫笔”
，还有一个降低制笔成本的法子——对“次等毫”
的再利用。
所谓对“次等毫”
的再利用，是指收集制笔作坊废弃的短毫、碎毫，然后把这些短毫、碎毫制成笔头无笔柱，直接将碎毫扎紧的“散卓笔”
。
“散卓笔”
虽耐用性稍差，但却因为价格极低，所以很是适合家境一般的启蒙学童，买回去做日常练字之用。
笔杆方面，名贵毛笔多用紫檀、花梨等硬木做杆，甚至镶嵌金银，普通读书人根本负担不起。
如果要降低制笔成本，则可以考虑在简化制作工艺的同时，选用本地廉价木材，比如杨木、柳木、竹子制作笔杆。
杨木、柳木、竹杆等本地易得的轻质材料，仅做简单打磨（无需雕刻）即可当作笔杆，如此，笔杆的成本大概可以压缩至原来的十分之一。
当然，以竹子制笔更加划算，是这个年代的人也已经有了普遍共识的一件事。
因为竹子生长快、加工易、价格低，市面上其实早就已经有了大批量的竹杆笔。
除了简化工艺、选用廉价木材，其实还有一个降低笔杆成本的法子，那就是“笔杆复用”
。
在毛笔笔头因为长期使用出现磨损后，可以选择在完好的笔杆上重新镶嵌新笔头，这样既可以延长笔杆的使用寿命，也可以降低学子的购买或者制笔成本。
当然，这么做的前提条件，是学子们学会制作笔头，或者商家愿意单卖笔头，牺牲一部分既得利益。
让商家割肉当然很不容易，但没关系，谢莞娘可以怂恿皇帝公开笔头的制作方法。
她虽然不会制作这东西，但她相信以皇帝的手腕和本事，他必然能够弄到匠人们的制笔手艺。
以上种种，其核心思路无非是材料替代、工艺简化、工具复用，笔是如此，墨、砚、纸其实同样如此。
大方向不变，变的只是针对不同物品进行降价操作时，需要结合实际情况制定的具体措施。
：（）落难千金：做个村姑也很香！
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