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每个点旁都写着一句话：
-“此处有牧童用鹰骨哨模仿《春信》”
-“寺庙喇嘛以诵经节奏演绎主旋律”
-“地震孤儿院孩子集体哼唱，每日清晨七点”
-……
最后一页，是祁念生潦草的笔迹：
>“这是我没能走到的地方。
>若有人愿替我前行，请带上这支口琴。”
附着的，是一枚锈迹斑斑的旧口琴，编号0，正是当年祁东悍遗失在越南战场的那一型号。
还吴吴握紧口琴，忽然笑了。
眼泪却在此时滑落。
她终于明白，祁念生为何执意远行。
他不是在寻找父亲的影子，而是在用自己的余生，把那个男人曾播下的种子，一颗颗种进更荒凉的土地。
他知道自己活不久了，所以走得格外急，睡得格外少，教得格外狠。
他要把所有的声音都唤醒，哪怕只能点亮一盏灯。
当天下午，她召集基金会核心成员召开紧急会议。
议题只有一个：启动“念生路线”
。
“我们不再等申请，不再设门槛。”
她站在投影前，身后是那张手绘地图，“从今天起，派出所有可用资源，沿着这条线，逐村推进。
每到一处，建一个‘流动音乐站’，配乐器、教材、远程教学设备。
重点扶持那些因战乱、灾害、贫困而失去音乐教育的孩子。”
有人问：“经费怎么办？翻倍的预算已经接近极限。”
“卖掉我的版权。”
她说得平静，“《春信全集》的全部收益，转入专项基金。
我个人不再持有任何分红权。”
全场震惊。
她补充：“林素云埋下磁带时，不在乎有没有人听。
祁东悍吹出口琴时，不知道几十年后会有多少人传唱。
我们做这件事，本就不该计较回报。”
三天后，第一批五支队伍启程，目标直指塔什库尔干、可可西里边缘牧区、怒江峡谷深处三个最难抵达的站点。
每位队员背包里，除了物资，还多了一样东西??祁念生留下的口琴复制品，编号从001到005，每一支都附着他亲笔写的鼓励语：
>“声音比路长。”
>“孩子，你不是在学一首歌，你是在接住一个人的一生。”
>“别怕跑调，怕的是silence。”
与此同时，全球各地开始自发响应。
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