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霍廷霄需要在京郊找到符合影片气质的居民楼、街道和室内场景。
他对细节要求极高，墙皮剥落的程度、家具的样式、甚至窗台上灰尘的厚度，都要符合人物身份和剧情氛围。
摄影指导顾长卫则开始和阳光明反复讨论影片的视觉风格。
两人一致认为，影像应该冷静、克制、富有质感，多用固定机位和长镜头，减少花哨的运动和剪辑，让观众的目光更多地停留在演员的表演和场景的细节上。
阳光明拿出了详细的分镜头脚本，与顾长卫一帧一帧地讨论机位、光线和调度。
顾长卫惊讶地发现，这个年轻人的导演构思极其成熟，对镜头语言的运用有着超越年龄的老道。
“光明，你这分镜，不像第一次拍长片的人做的。
你这样的天才，真是让人嫉妒。”
顾长卫很感慨。
阳光明笑笑：“想得多，准备得就细些。
还得靠顾老师您把关，把文字变成有生命的画面。”
演员们也进入了各自的准备阶段。
陈道明把自己关在家里，反复研读剧本，写人物小传，揣摩李达每一个细微的心理变化。
他甚至还去银行观察职员的日常工作状态，去菜市场感受中年男人的疲惫感。
奚美娟则开始体验一个意图移民、与丈夫产生隔阂的中产女性的心理。
她找了一些有关移民、家庭关系的资料来看，也和身边有类似经历的朋友聊天，寻找高敏内心那种坚定与彷徨并存的感觉。
斯琴高娃的准备方式更“接地气”
。
她换上朴素的衣服，去BJ一些外来务工人员聚集的地方，观察那些做保洁、当保姆的中年妇女。
看她们如何走路，如何说话，眼神里有什么。
她还特意去了解了剧本中涉及的宗教细节，力求表演真实。
周迅的压力最大。
她不仅要演好李梅，还要在短时间内快速进入电影表演的状态。
她不再去歌厅唱歌，每天除了看剧本，就是观察中学生，或者一个人发呆，试图抓住那种青春期特有的敏感和疏离。
阳光明让黄博给她找了一些经典的青少年电影，让她学习参考。
王学圻、蓝天野、李保田等老戏骨，也各自用他们的方式准备着角色。
整个剧组像一台精密的机器，在阳光明的统筹和各部门负责人的协作下，高效而有序地运转着。
黄博作为阳光明的贴身助理，这段时间忙得脚不沾地。
他需要协调阳光明的日程，对接各方人员，处理各种突发杂事。
但他学得快，做得细致，把一切安排得井井有条，让阳光明可以全身心投入创作准备。
段云峰则逐渐转向更高层面的协调工作，负责与北影厂的对接，以及剧组的后勤保障。
十一月中旬，一切准备就绪。
《一次别离》在BJ京郊的一处新建的现代化小区，正式开机。
没有盛大的开机仪式，没有媒体围观，阳光明坚持低调开机。
他对全体剧组人员说道：“从今天起，我们就是一起打仗的战友了。
战场就是这个片场，敌人是我们自己可能有的懈怠和浮躁。
目标只有一个：拍出一部对得起剧本、对得起我们自己、也对得起未来观众的电影。”
第一场戏，拍的是李达和高敏在家中，第一次正式讨论移民问题的争吵。
场景布置得极其生活化，堆满杂物的书架，窗台上枯萎的绿植。
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