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“行气线”
的变化：每个字都能感觉到一个重心点的存在，沿着重心点把字分成分量相等的两部分，把这些表示字的动势的线串连起来，就能得到一行字的“行气线”
。
“行气线”
因书体的不同而呈现不同的形式，主要有直线式和曲线式两种。
直线式：是指“行气线”
基本呈直线状，是书法中“行气线”
的主要形式。
这种形式，给人以整齐肃穆、始终如一的感觉。
曲线式（见图6-2-13）：是指“行气线”
呈曲线状，一般出现在行草书特别是狂草书中。
这是由于一行字上下参差、左右摇曳、跌宕起伏的缘故造成的，给人活泼多变、灵动激越的感觉。
单字横向收放变化（见图6-2-14）：把一行字的外轮廓连接起来，即可看到行内的“黑”
与行间的“白”
的变化关系。
这种由字势的收放引起的行间的“白”
的变化，是书法艺术效果的重要组成部分。
一般说来，篆、隶、楷的横向收放变化较小，行草书的收放变化较大。
图6-2-13曲线式行气线
图6-2-14单字横向收放变化
（2）行与行的组合规律
处理好了字与字之间安排的“小章法”
，并不等于整幅书法作品就完成了，我们还应注意到行与行之间的呼应、照顾关系以及总体的构成。
行与行的组合规律也有两种形式，即平均式（见图6-2-15）和对比式（见图6-2-16）。
平均式的行距基本相等，与字距的平均式结合行成通篇的整齐匀称，一般是竖成行横成列，适宜于篆、隶、楷、行等书体，草书中的章草和小草也用此法。
对比式的行距松紧不等，有时甚至无行无列，通篇一体，形如“乱石铺街”
。
这种行距的组合也与一行字的对比式、曲线式相结合，可以使整幅作品的某一局部或粗重密集，或空疏淡远，加剧了节奏的变化，形成强烈的疏密对比，这种组合最适宜于行、草书等书体。
图6-2-15行距平均式
图6-2-16行距对比式
在书法创作中，关注字与字、行与行关系的同时，我们更要有全局的观念和总体意识，且应根据具体情况，在掌握基本方法的前提下，随机应变，因势利导，结合笔法、墨法的运用，写出既有古典韵味，又有个性特征的作品。
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