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（5）捺法。
“捺”
是向右下方伸展的一笔，是字的手足。
要“一捺三波”
，有起有伏，呈波浪形（图6-47）。
图6-47捺法图例
“捺”
画的书写方法：藏锋向左上逆入、转锋向右上平出、顺势“拖笔”
向右下中锋徐徐运行、捺脚重重侧锋顿笔、顺势提笔畅快捺出。
“捺”
画一般以长短、曲直、藏露、斜平等进行分类。
《多宝塔碑》通篇只有少数几个捺画有缺口的出现，配合同样写法的钩画来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。
大部分捺行至后面直接捺出。
另外，捺写到后上扬的较多，这也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。
（6）钩法。
“钩”
是附在其他笔画后面的一笔，各种笔画加上不同出锋的点，可以形成多种多样的钩画。
钩画如人踢脚，要蹲锋蓄势，猛然踢出（图6-48）。
图6-48钩法图例
“钩”
画的书写方法：藏锋向上逆入、侧锋右顿、理正笔毫、中锋行笔、顺势顿笔、挫笔踢出等。
“钩”
画一般以不同出锋的点（右上挑点、左下挑点、左上挑点、上挑点）与各种笔画所形成的钩进行分类。
《多宝塔碑》中的钩画和捺画一样，亦有缺口，但不多见。
竖钩无右边的外涨感，即竖两边都为直线。
很多还向左微凹，以追求劲挺，钩向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。
竖弯钩中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。
横折钩用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中很少见到。
竖弯钩上勾时略偏上左，也有不出钩的，如“流”
字。
卧钩就没有缺口了，斜钩也是如此。
（7）折法。
“折”
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