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蔡邕说，“势来不可止，势去不可遏”
，即指其不可测性。
至于邓石如说，“疏处可走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出”
，则道出了草书谋篇的真谛。
“虚者实之，实者虚之。
虚中有实，实中有虚。”
既疏朗有致，又纵横捭圔，则为上乘之作。
三、草书的风格类型
草书以其出现的先后，大致可分为章草、今草和狂草三大类。
（一）章草
章草即早期的草书，是篆书演进到隶书阶段派生出来的，它属于草书由胚胎时期逐渐向规范化过程的一种书体，是“今草”
的前身。
章草不是一时一人所创，它是从秦代的草隶中演化出来的，后来民间长期通用，继而约定俗成，代表了西汉至东晋时期草书艺术的面貌。
章草保留了隶书的许多特点。
首先其字形宽扁，取横势、横画或捺画的末笔均上挑。
其次章草也是字字独立的，上下不连贯，但笔画间稍有了呼应意识。
（二）今草
今草也称小草，是草书的一种，它是章草的一种革新，比章草更加自由、简约、便利。
据史书记载，被誉为“草圣”
的东汉人张芝即是最早的今草大师。
他对草书的贡献奠定了后期“二王”
草书的巨大成就。
因而“二王”
一系书法成为草书的主流。
今草与章草相比，字势由横势变为纵势，加强了上下字之间的呼应牵连，出现了偏旁相互假借并辅以草书符号，打破了章草一字万同的写法。
今草进一步加强了书写的实用性和便捷性，使其流畅、灵活、自然之势畅通无阻。
（三）狂草
狂草又称大草或连绵草，此词据传与张旭有关。
张旭作书前，因酒醉而癫狂，有时因自然事物而触发灵感，呼号挥洒，始得其名。
狂草是一种表现主义艺术，其表演性很强，多半是书写者处在某种亢奋状态下完成的。
狂草产生于唐代中期，与张旭齐名的高僧怀素也是狂草的代表人物。
他的作品线条瘦劲，如骤雨旋风，幻化无穷。
虽醉时作狂草，细看却无一失笔，境界可谓高矣。
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