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图8-18徐渭《草书诗轴》
张瑞图行草师法“钟王”
，别具一格。
其字取横势，结体扁平，以侧锋取势，行笔有折无转，笔意跌宕，纵横凌厉，个性鲜明。
倪元路书法灵秀神妙，草书尤佳。
其取法王右军、颜鲁公和苏东坡诸公。
用笔锋棱四露，中见苍浑，渴润相映，结字奇侧多变，具有强烈的艺术感染性，与黄道周、王铎鼎足而立。
黄道周为明末学者，书画家，文学家，儒学大师。
其书行笔转折峭劲，体势方整，书风雄健奔放，点画多取隶意，强调右上横势盘绕，形成独特的个人面貌。
王铎与董其易齐名，有“南董北王”
之称。
王铎书法，五体兼擅。
其书学“二王”
、颜真卿、米芾诸家，笔法苍老劲健，辗转腾挪。
章法也富于变化，纵横有度，结字欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应，其书对后世草法产生了深刻的影响（图8-19）。
图8-19王铎《为葆光张老亲翁书》（局部）
（二）清代
傅山书学赵孟頫、董其昌，五体兼擅，尤长于草书（图8-20）。
其草书外表飘逸，内涵倔强。
提出了著名的“宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁真率毋安排”
的书学观。
图8-20傅山草书立轴
刘墉书学从赵孟頫入手，用笔丰腴，味厚深藏，超然独出，人称之为“浓墨宰相”
（图8-21）。
图8-21刘墉《杂书册》（局部）
何绍基书学颜真卿，又融汉魏而自成一家，工草书。
赵之谦书师颜鲁公，后取法北朝碑刻。
其碑体楷书，别具一格，人称“魏底颜面”
。
篆刻成就巨大，初摹“西泠八家”
，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等。
康有为的书法，以放射弧线为基调，转折以圆转为主。
他将碑融入行书又参以己意，后世对其书风毁誉参半。
六、民国时期行草书
民国时期的书法艺术呈现出多元化的创作格局，书法家创作主要存在以下几种趋向：第一，继承清代以北碑为正统的倡导碑学；第二，提倡帖学；第三，碑帖相结合以及将碑、帖、墨迹三者合而为一。
吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，浙江安吉人。
晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，杭州西泠印社首任社长。
与任伯年、蒲华、虚谷合称为清末“海派四大家”
。
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