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如“避”
字中间部分笔画很轻，“时”
字左边“日”
部很紧，等等。
（4）虚实开阖。
帖中“信”
字，左右之间无连笔，单个看好像很散，但在整篇中则非常和谐，这类字书写时要注意左右字符的位置关系以及长短比例。
一些字以散取胜，如“取”
字下面两部分安排得很开。
（5）以侧取势。
帖中“悉”
、“告”
等字上下部分都取斜势，很险，而帖中的一些左右结构的字之间也不平衡。
如“汉”
字不但有高低之差，而且左边倾斜，右边上宽下窄，有动势，“讲”
字妙处在右边，依次向右倾斜，显得生动。
（6）映带有节。
《十七帖》中笔画连带起伏，有节奏感，有些字点画间连带很多，牵连之间有提有按，有时似连不断，要注意其中连笔的粗细变化以及笔锋方向的转换。
一些字中有大弧度的连笔，形成圆形的字态。
这样就需要注意线的起伏变化，书写时速度不能太快。
二、孙过庭《书谱》
（一）作品简介
《书谱》（图8-26）为唐代孙过庭所著述并书。
宋内府记载有上、下两卷，今传世仅见其卷上序言。
此序写于唐垂拱年间，属草书、手卷、纸本墨迹，计3500余字，原迹藏于“台北故宫博物院”
。
图8-26孙过庭《书谱》（局部）
（二）临摹及用笔要点
（1）善用侧锋，以侧取妍。
草书的用笔有中侧、方圆、藏露之分，融诸法于一体，是草书用笔的高度锤炼的结果。
（2）强调顿挫。
线条的节奏感是通过跌宕起伏，行、驻、顿的交替出现来完成的，顿笔能更好地强化情感的表达。
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