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（1）中锋行笔。
《自叙帖》中的线条自然承接了魏晋之风，与张旭的线条有着明显的差异。
它匀净、干练，节奏感和张力将线条的质量演绎到极致。
（2）章法独特。
此帖中的笔画连属恣肆，**却能乱中取胜，字的大小、欹侧、虚实、参差、律动、衔接，满纸烟云却无不精练。
其散合有度，攻守相宜，乃至勾魂摄魄。
（3）跌宕起伏，绞转自如。
此帖内容作者烂熟于心，以至于书写时线条夸张，结字奇崛。
狂草由于速度较快，因而对线条和结字的夸张都要立意在先，线条的变化要信手拈来，才能在连绵不绝的书写中处理好各种关系。
（4）节点造形。
线条使转，节点制造形制，有节点才能形制传神。
临摹时要关注节点的位置、数量以及在整行或通篇中所起的作用。
五、黄庭坚《诸上座帖》
（一）作品简介
《诸上座帖》（图8-29）为北宋著名诗人黄庭坚的狂草手卷作品。
此帖是黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵僧人文益的《语录》，全文为佛家禅语。
原迹现藏于北京故宫博物院。
图8-29黄庭坚《诸上座帖》（局部）
（二）临摹及用笔要点
（1）注重空间结构。
此帖在点线的排布上更加注重空间关系，其点画的随机性和单元组合非常灵巧。
其聚与散、收与放及穿插揖让是在大气象、大格局下完成的，体现了一种时空之美。
（2）线条的独特性。
《诸上座帖》中的点线很奇特：点多、线长，均为中锋用笔。
长长的线条还伴随波折、震颤，迅疾与迟涩相辅相成。
（3）结字新颖。
在字形处理上，一个字的部分收缩是为了下一个字的舒展嵌入，虽显刻意，但却造成了视觉上的冲击、节奏上的错落，乃至达到怪险的艺术效果。
（4）墨色均匀。
《诸上座帖》的用墨有别于张旭、怀素，其墨色较均衡，没有强烈的变化。
通篇看起来轻松、悠游，是书者自信与娴熟的自然流露。
（5）针对性专门训练。
此帖中的某些结字夸张幅度较大，可进行专门的训练。
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