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目前，它在科学博物馆的“创造现代世界”
展览中展出。
插图12基因模型（1953）
阿波罗10号指挥舱，代号查理·布朗（卡通人物），于1976年被科学博物馆收藏。
指挥舱的拥有者史密森学会已经在欧洲大陆对其进行了巡回展览，现在希望可以在一个更稳定的环境中展示它。
与史密森学会有着良好关系的国家航空博物馆（国家航空航天博物馆是在同一年的晚些时候成立的）经协商允许科学博物馆将该航天器借出展览三年。
科学博物馆迅速将阿波罗10号指挥舱放到了新探索展厅中，与它的一个原尺寸复制品摆在一起。
国家航空航天博物馆延长了航天器的借出展览时间。
当太空探索展厅于1986年开放时，查理·布朗仍在那里不断地讲述着阿波罗登月任务的故事。
2000年，作为科学博物馆最重要的历史人工制品之一，阿波罗10号指挥舱被转移到了现在的“创造现代世界”
展览中。
随着时间的流逝，查理·布朗似乎得到了越来越多观众的青睐。
2009年的夏天，恰逢科学博物馆百年纪念和阿波罗10号40周年纪念，国家航空航天博物馆同意科学博物馆打开飞船的舱门，以便观众可以观看飞船内部的指挥舱。
未来科学博物馆的板块：
插图14根据艺术家对“灯塔”
的印象，在科学博物馆拟建的一条新的展览路
插图15根据艺术家对“雕塑和天空”
的印象，在三楼拟建一个新的宇宙学展厅
插图16艺术家设计拟建的新宇宙学展厅的“黄金屋顶”
[1]e，SlideRule；theAutobiographyofanEngineer（London：Heinemann，1954）.他在此书中署名内维尔·舒特，但是在他设计飞行器的职业生涯中，他用的是全名——内维尔·舒特·诺韦（eNorway）。
他的小说和他的职业是相联系的。
例如，他在1948年的小说《天堂无路》（NoHighway）中，以一种不可思议的方式预示着彗星客机会因金属疲劳而失灵。
[2]我的意思是，在“被计算的视角”
这个意义上，不同尺寸的模型可用于不同规模的场景，或者说一个特定的模型可能会需要从自身结构等角度来体现，只有在它自己的立体框架中去考虑，指定的位置才是正确的。
[3]LudmillaJordanova，‘MaterialModelsasVisualCulture’，inSorayadeChadarevianandNiodels：theThirdDimensioanford：StanfordUyPress，2004），p.448.这些文章为博物馆中模型的开发和广泛使用，以及科学和工程方面提供了许多有用的背景知识。
[4]W.T.O'Dea，brochureforthenewAgricultureGallery，undated，c.1950.小册子曾在私人手中，而后被转移到**D。
欧迪指出：“年轻人中的相当一部分人可能会被说服，因农业的吸引力而将农业视为自己的事业……尽可能多的展品将被展示出来，这些展品或不断运行，或是靠按钮控制启动和关闭。”
相当多余的是，它宣称“每件展品都有一个描述性的标签，由博物馆的信息部门来制作”
。
[5]衬线（serifs）是指字体起始末端的细节装饰。
[6]简·英斯利指出，制作这些小景观的艺术家获得了大部分的佣金，他们的签名仍然可以在背景的一些不起眼的角落里见到。
坊间的文件证据表明了策展人为了获得立体模型展示的资金所付出的努力，他们是如何与艺术家周旋使得成品能及时交付，而那些经常以低价工作的艺术家，即使在大多数质量过硬的情况下也是如此忠诚。
然而，一旦他们最初制作的产品是封闭的，作为对象的立体模型的生存比显示材料的重复使用更成问题，它们不仅大而且笨重，还很脆弱。
[7]佩伯尔幻象技术是一种在舞台上与某些魔术表演中产生幻觉的技术。
这种技术使用一面平坦的玻璃与特定的光源技术，使物体可以出现或消失，或是变形成其他物体，常在大型博物馆中应用。
该技术可以有效地还原历史情景，且费用相对低廉。
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