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后来我又在人体画法的书上读到：老人因为头发减薄，下颚筋肉松懈，故眼的位置不在正中而稍偏上部。
我便在札记簿上记录了一条颜面画法的完全的原则：“普通中年人的眼位在头的正中，幼儿的眼位在下部，老人的眼稍偏上部。”
但这种惭悚不能阻止我的非人情的行为。
有一次我在一个火车站上等火车，车子尽管不来，月台上的长椅子已被人坐满，我倚在柱上闲看景物。
对面来了一个卖花生米的江北人。
他的脸孔的形态强烈地牵惹了我的注意，那月台立刻变成了我的图画教室。
我只见眼前的雕像脸孔非常狭长，皱纹非常繁多。
哪一条线是他的眼睛，竟不大找寻得出。
我曾在某书上看到过“舊字面孔”
一段话，说有一个人的脸孔像一个“舊”
字。
这回我所看见的，正是“舊字面孔”
的实例了。
我目测这脸孔的长方形的两边的长短的比例，估定它是三与一之比。
其次我想目测他的眼睛的位置，但相隔太远，终于看不出眼睛的所在。
远观近察，原是图画教室里通行的事，我不知不觉地向他走近去仔细端详了。
并行在这长方形内的无数的皱纹线忽然动起来，变成了以眉头为中心而放射的模样，原来那江北人以为我要买花生米，故笑着擎起篮子在迎接我了。
“买几个钱？”
他的话把我的心从写生世界里拉回到月台上。
我并不想吃花生米，但在这情形之下不得不买了。
“买三个铜板！”
我一面伸手探向袋里摸钱，一面在心中窃笑。
我已把两句古人的诗不叶平仄地改作了：
“时人不识予心乐，将谓要吃花生米。”
廿二［1933］年春为开明函授学校《学员俱乐部》作。
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