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保罗脸上露出愕然，“难以理解。
父母难道不该爱孩子吗？”
“那是理想状态。”
英婕轻轻摇头，用更直白的话解释，“在一些人心里，孩子是自己的私有财产，是生命的延续。
当孩子得到他们不曾拥有的东西——比如快乐、自由，或者仅仅不按他们说的去做，他们就会觉得被抢走什么，权威被冒犯。
于是通过打压和贬低孩子，来获得虚假的掌控感，从而逃避自己人生的失败和无能。”
保罗认真听完，嘟囔了一句，带着西方人惯有的直接：“好吧。
但很明显，她是在摧毁这个女孩。
何正在被杀死，一点一点。”
就在这股压抑感快要顶到喉咙，让观众也承受不住时，剧情迎来了转机。
何诗嘉在癌症患者的互助会上，遇到了程飒。
没有任何铺垫，程飒就这样闯入画面——她骑着一辆轰鸣的黑色重机车，以极其拉风，近乎嚣张的姿态停在何诗嘉面前，摘下头盔，甩了甩利落的短发，朝她伸出手。
程飒脸上是灿烂到晃眼的笑容，声音爽朗：“喂，闷着多没劲。
走啊，带你兜风去？”
两人因缘际会成为了好朋友。
人的情感偏向是很微妙的，无法简单用语言概括。
何诗嘉演得太好了，好到观众不由自主地陷进她的痛苦里，感同身受，心情跟着下坠。
而程飒的登场，却像一道闪电劈开厚厚的乌云，所有人的注意力“唰”
一下就被拽走了。
她那股子蓬勃的，不被任何东西绑住的自由劲儿，充满了感染力。
“Nice！”
保罗脸上总算有了笑容，甚至轻轻吹了声口哨，“这女孩真酷，我喜欢她。”
“她身上有种……很多人想要但不敢要的自由。”
旁边也有观众低声附和。
时音辛辛苦苦，精雕细琢演了十几分钟的压抑与痛苦，而楼惜玉饰演的程飒，几乎在露脸的第一秒，就轻而易举地俘获了观众的心，抢尽风头。
这公平吗？
或许没什么公不公平。
不过是人的本能——总是向往明亮鲜活的东西，想要逃离黑暗和沉重。
《镜火》的故事还在继续。
组织成立后，程飒很快成了实际掌权人。
她魅力十足，作风快意恩仇，极具煽动力。
而何诗嘉呢，却像个游离的幽灵。
除了最早在巷子里联手伏击家暴的程父，之后的每次“活动”
，她都宛如局外人，在组织里近似隐形。
“以眼还眼，以血还血。”
这句口号成了镜火的信条。
接下来半小时，观众的注意力几乎全被程飒抓走了。
看她带人帮被勒索的阿霞报复死者家属，帮长期受家暴的妇女设计丈夫，帮被当街殴打的环卫阿姨惩罚施暴者……手段一次比一次激烈，一次比一次出格。
但不管怎样，她挑中的对象，始终是世俗意义上的“弱者”
：困在婚姻里的主妇，被暴力践踏的女人，在底层挣扎的零工。
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