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白老师精神闪烁，状态非常好。
“小飞也过来了，好啊！”
白老师介绍说：“这两位是玉器雕刻师，这位是白老师、这位是朱老师，想学习了解一下雕漆知识，我特意把她们带来了。”
又转头对两位老师说：“这是一凡先生，是雕漆行内的大家、专家，你们有什么需要问的，就大胆问，一凡老师说师会用专业语言和你们交流。”
“不敢当，我只是晓得皮毛而已，算不上专家，高抬了。”
一凡谦逊地说。
“一凡老师好，虽然雕漆和牙雕都是刻，但是隔行如隔山打牛，够不着呀，我们在雕漆领域就是个大外行，这次和白老师来，就是学习的，请一凡老师多多指教为盼”
。
两位玉器老师也非常客气。
“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”
。
这两个美好风景地方，如出一辙，美妙绝伦。
这是两个美好城市的比喻。
放到玉雕和雕漆上同样适用，在艺术家的眼睛里，是金漆配白玉，白玉赤漆一抹红”
。
白老师风趣地说。
“快请吧，来客人啦。”
一凡请大家进院。
家人们都出来迎接，都认识白先生，热情打招呼。
一凡一一向新客人们介绍自己的家人。
王颖和小云为客人们沏好茶。
大家像开茶话会一样，开始了雕漆艺术的漫谈。
白老师问：“雕漆用的刀具为什么不能用我们的刀具？都是刻，为什么还不能通用？”
大家都静默下来，为什么不能？都知道不能，可为什么不能，怎么去解释？大家想的很少或者根本没想过。
静默了两分钟，一凡说：“这取决于两者的材质不同，首先是玉是比大漆相对硬的材料，雕玉所用刀具，自然不能软，另外刀具的刃口是很讲究的，宽窄粗细要能适应对玉的雕刻要求，这方面我没有更多的发言权。
哈哈，我不能班门弄斧。
不过雕漆的雕刻也有她的特点。
首先，雕漆材质很软，但又不是在最软的时候刻，也是要相对硬的时候刻，雕漆或者叫漆雕，都可以。
是不软也不硬的时候刻，这就要求人为的去干预和掌握，首先无休止的烘干或者凉硬，硬的和石头式的，用雕漆的刀具就刻不动了。
雕漆的刀具相对薄一些，薄可以控制雕刻细节，可以走刀顺畅不夹刀，大漆的特点是有粘性，特别容易夹刀，特别是第一道手法，我们叫剌刀，刀具是带尖的斜面刀具，主要任务是将要刻的漆面，分割开来，划分出准确而明显的边界，然后用起刀把不用的部分，有规则的起掉。
这就用了两把刀具。”
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朱老师接话：“剌和起。”
“对了，剌和起，是我们雕刻的头两道雕刻工序。
剌是尖尖的、快快的斜面刀，是一下扎到你需要的位置，就是准备要雕刻的最低位置，然后用巧妙的提推手法，向前用力推着剌刀走，手的握力要稳准狠，要敢于行刀，当然要经过长时间去训练和感受才能做到，也有怎么学练都掌握不了的人，那就不适合做这行的雕刻。
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