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将故事都刻在了这只象牙里。
这件作品叫《漆母》：这是按照真人大小制作的胎体，是一位哺乳的妇女形象，用了三年的时间才完成作品。
用了远古的云纹；盛唐的卷草纹；现代的车轮纹，将工艺发展史，串连了起来，是雕漆平面向体立体雕漆过渡的代表作品。”
“真好，真是活标本。”
林婕很佩服。
“过来啦？几位客。”
李大师打着招呼，进了摊位，“请多提宝贵意见，多找毛病，是好友。
总是夸赞叫捧杀。”
“哈，没得挑呀。”
林婕笑着说。
李大师看着林婕：“这丫头真会说话。
来，丫头让你看看这个，你从来没见过的东西。”
，！
说着李大师拉过椅子，让一凡坐下。
又拉过一把椅子自己坐下，让林婕站在身后，方便看，从包里拿出一个大相册。
翻开后，找到一个大圆盘。
“这是个非常特别、非常有纪念意义的作品，我用了一年多的时间，从构思到完成，可谓一气呵成。”
“这是个铜盘吗？”
林婕问。
“是的，这是个铜胎大圆盘。”
“大圆盘？这有多大？”
林婕一句跟着一句。
“嗯，你猜猜，姑娘？”
“您说大，那肯定是挺大的，有这么大？”
林婕用双手比了一下肩膀宽。
“比这大，比两个肩膀还要宽。”
“啊，那得有一米了？”
林婕惊诧道。
“是的，你说对了，姑娘。
这个铜盘的尺寸是一米零八的直径，是超大直径的铜盘。”
“那光漆也是很难呀？”
林婕追问。
是啊，最难的是要认真、细致地做好打底处理，要让大漆牢牢地抓住铜胎的底，不能离毂，这个工序处理不好，后面的雕刻再好，也是徒劳，你明白吗？姑娘你要想学好雕漆，要先过这一关，生漆和灰料怎么配比，自己去实践对比，记住，姑娘，自己配出来的漆灰是最顺手、最可信的，不要随便按别的配比去做，一定自己实践，懂吗？”
“欧，我懂了，叔叔，一定自己去实践。”
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