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两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。
淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。
《社戏》
安桥头村外祖母家
安桥村外景
社戏
在少年鲁迅的直观印象和感受中，本来就山明水秀的江南农村，简直是无比的乐土，加以同样是城市文人的描写，即鲁迅所说的从小所受的“古书和师傅的教训”
，所以也看得和祖祖辈辈经年累月操劳在土地上的“劳苦大众和花鸟一样”
了，“有时感到所谓上流社会的虚伪和腐败时”
，鲁迅“还羡慕他们的安乐”
。
假若不去认真思考和研究中国农村社会和农民问题，保留这样的感觉倒也并不是一件不好的事情；可是，假若要用笔真实描写中国农村和中国农民，特别是要承担起开创中国农村题材小说之路的历史责任的话，停留在这样的观察层面就未免太肤浅了。
少年鲁迅并没有就此结束自己的观察与思考，随着年龄和阅历的增长，随着一次又一次来到乡下，随着逐渐对农村朋友家庭和生活由表及里的了解，随着他们之间日益增多的交流和沟通，随着和许多农民的亲近，特别是当他的家庭遭到变故，由富裕走向破产之后，当他由受到特别优待的“少爷”
变为有时被称为“乞食者”
之后，他观看农村的视角，感受农民生活的心境，就会发生很大的变化，就有可能由隔岸观火走向感同身受。
并且有可能以农民之苦与自己之苦相比较，使自己喘不过气来的精神重压获得某种程度的转化。
只有这时候，他才有可能真正进入农村与农民生活之中，才有可能较为真切较为全面地了解中国农村与农民的真实生活状态，才有可能“逐渐知道他们是毕生受着压迫，很多苦痛，和花鸟并不一样了”
，也才有可能以此成为他日后开创中国农村题材小说道路的出发地。
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