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略论梅兰芳及其他（下）
而且梅兰芳还要到苏联去。
议论纷纷。
我们的大画家徐悲鸿教授也曾到莫斯科去画过松树—也许是马，我记不真切了—国内就没有谈得这么起劲。
这就可见梅兰芳博士之在艺术界，确是超人一等的了。
而且累得《现代》的编辑室里也紧张起来。
首座编辑施蛰存先生曰：“而且还要梅兰芳去演《贵妃醉酒》呢！”
（《现代》五卷五期。
）要这么大叫，可见不平之极了，倘不豫先知道性别，是会令人疑心生了脏躁症的。
次座编辑杜衡先生曰：“剧本鉴定的工作完毕，则不妨选几个最前进的戏先到莫斯科去宣传为梅兰芳先生‘转变’后的个人的创作。
……因为照例，到苏联去的艺术家，是无论如何应该事先表示一点‘转变’的。”
（《文艺画报》创刊号。
）这可冷静得多了，一看就知道他手段高妙，足使齐如山先生自愧弗及，赶紧来请帮忙—帮忙的帮忙。
但梅兰芳先生却正在说中国戏是象征主义，剧本的字句要雅一些，他其实倒是为艺术而艺术，他也是一位“第三种人”
。
那么，他是不会“表示一点‘转变’的”
，目前还太早一点。
他也许用别一个笔名，做一篇剧本，描写一个知识阶级，总是专为艺术，总是不问俗事，但到末了，他却究竟还在革命这一方面。
这就活动得多了，不到末了，花呀光呀，倘到末了，做这篇东西的也就是我呀，那不就在革命这一方面了吗？
但我不知道梅兰芳博士可会自己做了文章，却用别一个笔名，来称赞自己的做戏；或者虚设一社，出些什么“戏剧年鉴”
，亲自作序，说自己是剧界的名人？倘使没有，那可是也不会玩这一手的。
倘不会玩，那可真要使杜衡先生失望，要他“再亮些”
了。
还是带住罢，倘再“略论”
下去，我也要防梅先生会说因为被批评家乱骂，害得他演不出好戏来。
一九三四年十一月一日
骂杀与捧杀
现在有些不满于文学批评的，总说近几年的所谓批评，不外乎捧与骂。
其实所谓捧与骂者，不过是将称赞与攻击，换了两个不好看的字眼。
指英雄为英雄，说娼妇是娼妇，表面上虽像捧与骂，实则说得刚刚合式，不能责备批评家的。
批评家的错处，是在乱骂与乱捧，例如说英雄是娼妇，举娼妇为英雄。
批评的失了威力，由于“乱”
，甚而至于“乱”
到和事实相反，这底细一被大家看出，那效果有时也就相反了。
所以现在被骂杀的少，被捧杀的却多。
人古而事近的，就是袁中郎。
这一班明末的作家，在文学史上，是自有他们的价值和地位的。
而不幸被一群学者们捧了出来，颂扬，标点，印刷，“色借，日月借，烛借，青黄借，眼色无常。
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