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人们在舞台上拥来拥去，客座上却空着。
公众问：“你为什么这样做的呢？”
创作家答道：“就因为你未必这样做的缘故。”
类似者，是固执于一切主观底变形的一个客观底的力。
类似与相似，不可混同。
有现实的感觉力的艺术家，决不要怕抒情底的事。
客观底的世界，无论抒情使它怎样跟着转身，在那作品中总保存着力。
我们的才智善于消化。
深受同化的对象，便成为力，而唤起较之单是不忠实的模写，更加优胜的写实。
将Picasso（译者案：西班牙人，从印象派倾向立体主义的画家）的绘画和装饰底的布置混同起来，是不行的，将Ballad（译者案：合乐而唱的叙事短歌）和即兴之作混同起来，是不行的。
独创底的艺术家，不能模写。
就是，他只是因为是独创底，所以不得不模写而已。
假使鸟儿能够分别葡萄，那么，有两种葡萄串子。
能吃的好的和不中吃的坏的。
不要从艺术作艺术。
久闻外国书有一种限定本子，印得少，卖得贵，我至今一本也没有。
今年春天看见JeanCocteau的LeCoqetL’arlequin的日译本，是三百五十部中之一，倒也想要，但还是因为价贵，放下了。
只记得其中的一句，是：“青年莫买稳当的股票”
，所以疑心它一定还有不稳的话，再三盘算，终于化了五碗“无产”
咖啡的代价，买了回来了。
买回来细心一看，就有些想叫冤，因为里面大抵是讲音乐，在我都很生疏的。
不过既经买来，放下也不大甘心，就随便译几句我所能懂的，贩入中国，——总算也没有买全不“稳当的股票”
，而也聊以自别于“青年”
。
至于作者的事情，我不想在此绍介，总之是一个现代的法国人，也能作画，也能作文，自然又是很懂音乐的罢了。
（一九二八年十二月二十七日第四期及
一九二九年一月十日第六期《朝花周刊》所载。
）
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