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当各人对于同侪，给以艺术的感化之际，有着比别的任何方法都好的最完全的“言语”
。
所以无产阶级便辟头第一，在文学之中，将自己现示了。
我并不想在本文上，来批评底地解剖无产阶级文学的作品。
什么时候，我一定要实行的，但做这事，必须依照最确实的根据。
我们在现在，已经有了诗人，大体是抒情诗人的完全的团体，这事实，我是可以做见证的。
他们在文学史上，有着那地位无疑；那诗坛，也全由青年所构成，正在显着顺当的发达。
对于他们，在美文学和戏曲作法的领域上，是还有加添或种有兴味的尝试的必要的（Gastev，Liashko，Bessariko，Pletnev及其他）。
倘若无产阶级文学将注意向着正在抗战的，一切的消极底流派，则我们于此，不得不认年青的无产阶级文学，可以代了那些而发达于我们的时代。
自然，作为组织的Proletcult，看去好象是没有遂行着那课题。
他从自己一伙里，排斥着颇多的诗人。
为着教化底手段的无产阶级底探求，他是应该成为活的主体的，但因此之故，也就见得好象没有做到。
但是，这是因人间底“太人间底”
的各种的接触和误解而发生，决不是起于主义的。
在演剧的领域上，Proletcult正在认真地探求，所以炯眼的人，立即能够看见这方面的大大的成效的罢。
自然，Proletcult还没有适当的一定的戏剧作法，他也全然没有出一个独特的自己的演员。
这是不足怪的。
演剧，原是以优秀的技巧为必要的。
而要修得技巧，只好从别人，即做教授的演员和舞台监督，然而我们现在有着怎样的做教授的演员和舞台监督呢？他们就是学院派或写实主义底传统的人们。
他们对于Proletcult的趋向，取着否定底态度。
所以虽是做着大可尊敬的教授的艺术家们——也没有从要向新的，传单底的，鲜明的，记念碑底而且又是通俗底的东西，勇往直前的无产阶级青年，受着特别的亲近。
这些一切的特质，已被写实主义底和学院底演剧，拭掉了或一程度了，或者也可以说，决没有启发。
于是乎往那趋向最骚然，并且表现底而又大有生气的左翼的剧坛去了。
从迈伊尔呵力特（Mayerhold）起，左翼的人们，在很先前就提倡着愉快的演剧，爽朗的热闹的演剧。
这样的演剧，比起气氛和心理底解剖剧来，那是远是民众底的。
然而，和这同时，左翼艺术家们又在有产阶级底市场上，作不合于无产阶级的病的竞争，所以他们那里，就有着作为那结果而生的奇狂和颦蹙和浓腻的倾向。
因此之故，而虽是用了未来派底挽花纹样沿边的最时行的戏剧，年老的优秀的共产党劳动者们也还是显着非常懊丧的脸，跑到我们这里来，这事是我们大家都知道的。
左翼艺术的许多东西，于演剧的方面，是可以适用，也能够中用的，但有许多，却有从看客遮掩了戏剧的真意的通弊。
这样的倾向，在未来派的别的艺术的领域内，也在各种的变形之中察看得出来。
共产主义底戏曲作法研究所所主催的，将讽刺底拟狂诗《同志孚莱斯泰珂夫》的精神，做成样式的舞台布置的大失败，我想，是使将来停止这样的倾向的罢。
&于这倾向的演剧底探求，并非无关心。
倘若有效验的毒物，于有趣而质朴的戏剧《墨西哥人》没有害，那么，那毒物至少是将普列德芮夫（Pletnev）的《莱娜》的第一的舞台布置完全毁坏了。
但为了这些一切的困难和迷误，Proletcult中央委员会的纯无产阶级剧场，是充满了实现新剧的创造和技术底意义之达成的大奋励以及英雄气的希望。
但是，虽然如此，假如现在来毁坏目下已经无力地低头垂手，因为停止了由新政策来定了命运的扶助而失望着的这集团，是直接的犯罪，那么，这事是令人懊恼的。
四苏维埃主权的艺术问题
大众教化问题，是劳农主权的中心问题之一无疑。
教化的概念中，也包含着艺术底教化。
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