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那些关於“影像本体论”
、“木乃伊情结”
的论述，抽象得像天书。
陆岩蹙眉，反覆咀嚼一段关於“电影是现实的渐近线”
的文字，感觉思维的触角似乎碰到了什么，却又隔著一层厚重的迷雾。
挫败感阵阵袭来。
他烦躁地合上书，揉了揉发胀的太阳穴，决定换换脑子，打开了小津安二郎的《东京物语》。
黑白影像，固定机位，缓慢的节奏，讲述著生活的平淡与苍凉。
当镜头久久停留在原节子饰演的儿媳纪子脸上，那隱忍、善良又落寞的神情，在静止的画面中爆发出巨大情感张力时，陆岩脑海中仿佛有电光闪过！
巴赞所说的“现实渐近线”
，小津用极简的、尊重时空的镜头语言，不正是最极致的体现吗？
他猛地暂停画面，抓过笔记本飞快记录。
“小津的固定机位，是对生活原貌的最大尊重。”
“他摒弃蒙太奇的强制解读，让观眾自行凝视，体味时间流逝与內心暗流。
这与巴赞理论完美契合！”
理论联繫实际的顿悟快感，瞬间衝散了疲惫。
第二天下午，《黑冰》片场拍摄一场群戏。
演员调度有些混乱，情绪始终不到位。
徐昂皱著眉头，连喊了几次“卡”
。
陆岩看著监视器，突然心中一动，想起了昨晚的感悟。
他走到徐昂身边，低声说：“徐导，这场戏人物关係复杂，情绪交织。
要不要试试减少镜头运动？”
“用几个固定的中近景机位，就像小津安二郎那样，让演员在相对稳定的空间里自然流露，摄影机只做冷静的记录者？可能比频繁切换更能积累情绪？”
徐昂愣了一下，疑惑地看了陆岩一眼，显然对“小津安二郎”
的提议感到意外，甚至觉得有些不合时宜。
但他还是决定试试。
调整后实拍。
起初，演员们似乎有些不適应这种“克制”
的拍法。
但几条过后，当大家逐渐沉浸在稳定的表演空间里，情感的暗流反而更加汹涌地涌动起来。
“卡！
好！
这条感觉对了！”
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