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如何將这两位表演体系迥异、却同样出色的演员的表演完美融合，是对陆岩导演功力的严峻考验。
他常常为了一个几秒钟的镜头衔接，和剪辑师討论好几个小时。
“这里，小琴眼泪掉下来的瞬间，接李老师眼神的特写，一定要准，要捕捉到他那瞬间的心疼。”
“这场戏节奏放慢一点，让情绪沉淀下来。”
“这里的音乐先不要进，用环境音，突出那种寂静中的张力。”
陆岩揉著酸涩的眼角，指尖菸草味与咖啡苦香混杂，剪辑机的嗡鸣声已成了他深夜的背景音。
配乐也是重中之重。
陆岩没有选择宏大的交响乐，而是邀请了一位擅长用简单乐器营造氛围的音乐人。
他希望音乐如山风掠过竹叶的窸窣，或溪水漫过青石的潺湲，悄然渗透画面，烘托情感，而非喧宾夺主。
混音、调色……每一项后期工作，陆岩都全程参与，提出具体要求。
他对《暖春》的期望，不仅仅是讲好一个故事，更是要营造一种独特的、温暖又略带伤感的艺术气质，一种能让人静下心来感受和思考的观影体验。
这比《黑冰》的后期製作要耗费更多的心力。
十一月初（2002年东京电影节11月4日闭幕）的一天晚上，陆岩在剪辑室加班到深夜。
手机响起，是崔新琴老师发来的信息，言简意賅：“壮壮明日返京，《小城之春》东京之行结束，虽未摘金麒麟，但荣获最佳导演奖。
有空可联繫。”
陆岩立刻拨通了田壮壮老师的电话。
电话那头，田老师的声音听起来有些疲惫，但语气平和。
“陆岩啊，《黑冰》我看了几集，弄得不错，有筋骨。”
田老师开门见山，语气中带著一丝认可，“商业和深度平衡得很好，徐昂进步很大。”
“谢谢田老师，还有很多不足。”
陆岩谦逊道。
“东京之行怎么样？”
他关切地问。
“拿了最佳导演奖。”
田老师淡淡地说，听不出太多喜悦，“金麒麟没拿到。
片子本身，有得有失吧。
电影节就是这样。”
电话掛断后的忙音里，那句“电影节就是这样”
在陆岩耳中盘旋，像一颗沉入深湖的石子——他清楚，这轻描淡写背后是无数艺术折戟的浪花。
他话锋一转，问道：“你的《暖春》进行到哪一步了？”
“正在精剪，配乐也在进行中。”
陆岩匯报进度。
“嗯。”
田老师沉吟片刻，“別受外界干扰，也別急著赶工。
文艺片，磨的就是个细字。
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