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千与千寻正是在暗示，日本这个国家在世纪交替中的探寻。
东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。
这内核可就一下子高大上不少了！
那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。
众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。
所有的剧情都服务于这个内核。
这就是作品的上限。
东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。
说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。
把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本
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而且还暗示得如此巧妙
东野司的脑子到底是怎么长的？
《千与千寻》就好比是尚方宝剑。
拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！
那可是踹整个日本的屁股啊怎么可能让人心情不激动呢？
而且踹了屁股，估计还会有不少人竖起大拇指称赞‘踹得好’‘踹得妙’
连带着他们这些制作人都肯定是沾光的！
这怎么让矢野龙一他们不激动呢？
而思考到这里。
见惯了大场面的濑尾大悟都忍不住感叹了：
“东野老师有些时候我真想不通你是怎么想的”
刚才他们还只是在感叹东野司一个晚上拿出了一个不错的故事。
但在弄懂东野司故事核心后，他们只觉得东野司一个晚上就能思考出这种出色剧本简直就不可思议。
难道真是外星人吗？
要不是杀人违法，他们真有种把东野司的脑袋敲开，看看里面到底装了什么外星生物的冲动。
“那有这么夸张。”
东野司并没有想到濑尾大悟与矢野龙一下子就把《千与千寻》抬到如此之高的高度。
但他转念一想，觉得这也挺正常的。
因为《千与千寻》不仅是在日本，那怕在世界范围，那都是动画电影中的巅峰之作。
当年在不少日本人的心目中都是不可动摇的神作。
“先不说这些，你们觉得怎么样？做还是不做？”
东野司摇了摇头，将乱七八糟想法放在另一边，干脆问道。
“当然要制作！”
濑尾大悟第一个表露想法。
动画电影与单纯的动画不同。
若是能制作成功，那可真是扬名立万的好机会！
他当然要制作！
而且还要认认真真地做好！
“我与濑尾桑是差不多的想法，有这么优秀的剧本摆在面前，要是不去花心思制作那反倒让我有些不太舒服了。”
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