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我以为描绘、剖析人物的感情世界不在于多，甚至也不在于一般的所谓“深”
。
重要的在于必须那么一处二处触动人物的神经末梢，拨动一根无形的弦，把人物（也是读者）一时没有意识到而不能言传的情愫表达出来。
正如掘井，掘出多少土方，进尺几深是没有意义的，关键在于掘出泉水；否则井就不成其为井了。
例如《山野情》中有个矿山子弟学校的女教师罗莹，她命运不济，为了争取婚姻自主，与家庭断绝了关系。
随丈夫来到矿山，历尽了生活艰辛，到头来又不幸成为寡妇。
她拖着两个幼小的儿女，到了中年却暗暗爱上了比她小十二岁的青年矿工罗中中，并且和他发生关系，怀孕在身。
以罗莹的身世和遭遇，应当有许多细腻动人的文章可做的；但谭谈却没能将文章做足，最后粗率地几笔将罗莹“处死”
了之。
这是很令人惋惜的。
类似情形，在《山野情》中还可以举出一些。
谭谈的行文也嫌过于质朴、率真。
叙述语言缺少节奏和色彩变化，而人物对话则缺少个性。
这样全书读起来，就难免使人觉得有点呆滞，有点板结，也有点粗糙。
《山野情》确实有其不足和短处的。
然而任何作品都不可能完美无缺；短处与长处总是相伴相生，短处的对面就是长处。
《山野情》的长处恰恰也在于它的质朴与率真。
毫无故弄玄虚和矫揉造作，毫无时下颇流行的脂粉气息。
可以看出《山野情》的创作与谭谈过去的作品是一脉相承的。
并不太多地倚仗写作技巧，所倚仗的是深厚的生活积累和对生活的**。
《山野情》是谭谈在被一种**的逼迫下，无暇细细进行艺术上的揣摹，便一气呵成写出来了。
如果我们这样认识《山野情》的话，就不会不能容忍那带着浓厚生活气息的粗糙，带着煤块般的“硬”
度了。
也许要求谭谈写得更细腻些，写得更富于色彩变化些并不过份。
但我决无意要求他彻底改变自己，非如此不可。
因为谭谈就是谭谈。
时下小说的花样确实越来越多了。
然而万变不离其宗，小说总是反映生活的（感觉、印象、意识流……也是生活的反映），因此离开生活的源泉，离开对生活的热情，一切花样终究是玩不转的。
所以我始终认为：一个作家成就的高低，根本取决于他对现实生活的深刻理解和感受以及对生活的热情，而不是什么文学观念的更新或形式的翻新。
谭谈的长处，正在于他一头扎进矿山，与矿山结下不解之缘，不管三七二十一，就这样质朴、率真地写下去。
他那矿工开掘式的执著和顽强，必将使他获得创作硕果。
据我所知，谭谈的第三部长篇又脱稿了。
相信它会比《山野情》更上一层楼。
一九八六年七月十五日于长沙
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