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鲁迅对美术的研究已非止一日，早在青少年时代就对美术很有兴趣，初到北京教育部时，蔡元培任教育总长，让鲁迅在教育部社会教育司任职。
当时新思潮兴起，为破除迷信，蔡元培提倡以美育取代宗教，在教育部内设“夏期讲演会”
，让鲁迅在这个讲演会上讲《美术略论》。
现在，和画家陶元庆坐在一起真有不少共同语言，陶元庆没有说清楚的地方，鲁迅就加以补充，如此使许钦文无从插嘴，不过，他在旁边倒也听得津津有味儿。
从中国画到西洋画，从美学美育到美术史，鲁迅和陶元庆整整谈了一个下午。
从此，陶元庆成了鲁迅的好朋友和鲁迅家里的常客之一。
1925年1月25日，春节的第二天中午，应鲁迅的邀请，陶元庆、许钦文、孙伏园来到鲁宅，应鲁老太太邀请，俞家三姊妹、许钦文的四妹许羡苏、还有王顺亲也来到鲁宅，宾主11口人热热闹闹在一起，吃的都是绍兴家乡菜，还有家乡的土特产，家乡人家乡风味，真是格外的亲切。
陶元庆在中国画、水彩画、西洋画、油画各方面都有相当的成就。
那时候出版文艺书籍大多以图案画作封面，从《苦闷的象征》开始，陶元庆给鲁迅画封面，后来给鲁迅画了《坟》、《彷徨》、《朝花夕拾》、《唐宋传奇集》等许多书的封面，还有鲁迅经手编辑校对的其他人的书，也常常由陶元庆画书的封面。
鲁迅对这些书的封面都非常满意。
陶元庆画的图案画中最突出的、也是他自己最得意的一幅是《大红袍》。
那是一个晚上，许钦文陪同陶元庆到天桥剧场看戏，演的是古装戏，演员穿的是青衣绿衫大红袍。
半夜看完戏回到住处，陶元庆躺在**不睡觉，摇晃着两只脚在那里吟诗，许钦文知道他有了新题材在构思，也就不说话去打断他的思路。
第二天早晨，陶元庆一轱辘爬起来，脸也不洗头也不梳，连早点也没有吃一口，就挥笔作画，到傍晚时分，一幅图案画《大红袍》画好了。
这幅画是用拆开的两张旧信封翻过来在背面画的，所以他把这幅画仔细地装在一个镜框里，双手捧着镜框远看近看、正看倒看，又将镜框重新检查一遍。
最后高兴地叫许钦文过来看。
“钦文，这幅画怎么样？”
“嗯，很好！”
许钦文出于真情地说。
这件事，许钦文在和鲁迅闲谈中提起来。
鲁迅听了之后看上去很受感动，昂着头静静地好像在思考着什么。
“啊，是这样的，璇卿是这样的！”
鲁迅感慨地说。
他称呼陶元庆“璇卿”
。
问：“璇卿是一向爱看旧戏的么？”
“不常看。
不过，无论什么，他看了之后总要细细地琢磨，把那些事物的特点牢牢地记住。”
许钦文回答。
“嗯。”
鲁迅又昴着头静静地想了想说：“璇卿这样一气呵成，看起来好像是偶然的，其实他早就累积了素材，甚至已经有了初步的腹稿；那天晚上去看戏受到某些启示，最后回来便一口气完成。
写文章也是这样，不是看到一点就写，而是多看看多想想，这样才能写得深刻生动。
绘画就是这样，有功夫的艺术家大概都是这样的。”
许钦文回到会馆宿舍里，把鲁迅说的一番话告诉了陶元庆。
“不错，不错！
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