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也不去想是不是应该控制点时间，要不是“主持人”
李德伦先生让人暗示我演奏的时间太长了，这即兴曲还不知什么时候才能结束。
当我接到暗示后，马上意识到该收手了，几个缓慢的高低声部配合，从容地奏完了这首长达十多分钟的即兴曲。
这也成了大家日后经常来讲我即兴演奏的段子。
像这样大小场面的即兴轶事，我经历了太多太多。
在各种公共场合或朋友家中，用钢琴、合成器及打击乐即兴地去表现一个情景、一个故事、一个事件；或是与不同的搞专业或非专业的朋友甚至小孩们一起做即兴的表演；再或是用钢琴、电子琴、合成器去为朋友的一些影展、画展、电影、电视、诗歌、舞蹈等去做即兴配乐演奏，都成了家常便饭、信手拈来。
评价音乐好坏的唯一标准，就是看你是不是在用心去面对它。
由于即兴演奏是发自内心的一种状态，是做不了假的。
所以，我渐渐地体会到，即兴演奏，无形地帮助了人时时去纠正自己对艺术的态度，那就是，对待艺术要绝对真诚、诚实。
1988年，作为钢琴演奏，我参加了中国自改革开放后第一个由多国音乐家所组成的最早的准爵士乐队（StandardJazz）名字叫：《Swinging Manderins（摇摆的官吏）》。
发起人是来自德国的爵士乐酷爱者，兼爵士倍司手马丁（职业：前德国驻华大使馆二等秘书，现任德国驻华大使馆文化参赞）。
其他乐队成员有：来自美国的爵士吉他手保罗（职业：公司老板），来自瑞典的萨克斯手菲德里克·赵（职业：银行家），来自中国的爵士鼓手刘效松和我。
在没有参加这个正规的准爵士乐队之前，应当说我只演奏纯即兴的音乐，或带有一些爵士味道和感觉的所谓爵士乐，而并不能完全掌握来自美国本土的准爵士乐。
因为准爵士乐和纯即兴音乐是完全不一样的两种形式和概念。
纯即兴演奏是完全自由的、不受约束的，脑子里有什么，就去演奏什么。
而所谓准爵士的演奏，却要求乐手一定要在规定的节奏、旋律及和声下配合着去即兴地演奏。
一开始，对于我这个完全自由惯了的即兴者还真有点不适应。
在合作中，经常容易脱离规定的音乐动机和结构，使整体演奏有些不太协和。
大概在经历了一段时间的排练和演出，我慢慢地体会并掌握了准爵士的演奏风格、技术和特点。
从此，我便在原来完全自由即兴演奏的基础上，又增添了更多即兴演奏的新元素。
这些新的元素，大大地丰富了我的音乐内容和音乐修养。
我时而规矩地与爵士同道们一起演奏那些经典的爵士乐曲；时而与各类音乐家天马行空地在即兴音乐中自由地飞翔。
记得有一次在什刹海小岛上的一个Party上，我（弹键盘）与崔健（吹小号）整个来了二、三十分钟的即兴曲《周游世界》。
在演奏过程中，什么风格都有，什么古典、流行、摇滚、爵士……。
完全自由，彻底自由，想去哪儿，就演奏到哪儿，那兴奋劲儿就别提了，真是快乐之极！
因此说，即兴音乐与爵士音乐是：你中有我，我中有你。
“你的音乐风格打破了许多音乐的界限”
三十多年来，我不知弹过了多少即兴曲，也不知有多少观众和朋友与我分享过这来自生命自由的快乐。
相信每一位听过我即兴演奏的朋友都会有完全不同的感受和体会。
由于每个人都有自己的听觉经历、情感需要、审美习惯等，故每个人对我的即兴音乐也有着不同的评价和反应。
——有的人喜欢听花前月下格调的；
——有的人喜欢听慷慨激昂风格的；
——有的人喜欢听趣味小品风格；
——有的人喜欢听深刻表现内心世界的；
——有的人喜欢听描绘山水自然的；
——有的人喜欢听刻画命运遭遇的；
——有的人喜欢听浪漫色彩浓郁的；
——有的人喜欢听即兴状态发泄情绪的。
……
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