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溯源的焦虑——读《空间里的标记》
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创造是一种充满了焦虑不安的活动—艺术家既害怕他做出的东西太虚幻而无法存在，也害怕那东西太实在而随时遭人（首先是自己）否定。
他的精神在有与无之间无限制地挣扎，他过着暗无天日的生活。
首先，“我”
要做的东西是宇宙间的第一个东西。
我在做它时既没有样板可复制，我也排斥做它的工具或手。
也就是说，这个“标记”
必须是纯意念的、冥想的产物。
我完成了它，它身上充满了矛盾的属性。
比如说，人看不见它（做它时还没有眼睛），它却又是可辨认的（因为它太独特了）。
它无法用任何其他标记来证实它是一个标记，但它又的确是我在空间里的特定的一点通过冥想做出的标记。
标记成了我的最大安慰，因为它是“无”
中的“有”
，它启动了我的思维，并使得冥想成了可能。
而它，就是冥想本身。
于是情况就成了这样：这个标记既标志着一个地点，同时它又表明在那个地点有一个标记（这一点更重要，因为有许许多多地点，标记则仅仅只有一个）。
它同时还表明它是我的标记，它标志着我。
因为它是我做过的唯一的标记，我是唯一的做标记的人。
这就是艺术家同艺术的关系：艺术将艺术家提升为大写的人，创世者；与此同时，艺术又抽去了艺术家的世俗根基，使他成为一个纯粹的存在（一个做标记的人）。
由于我只以“做标记”
这种方式存在，其他一切全是虚无，于是我无时无刻不想着那个标记。
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