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然后“我”
又走到无人的海滩上，摆成半圆的柳条椅子向“我”
显示虚无的逼近，末日的风景令“我”
眩晕，“我”
正跌进中间地带的深渊里。
带着一颗空落落的心，“我”
同茨维达小姐相遇了。
事情的发展完全出乎“我”
的意料。
正是这个不动声色、看似娇弱的茨维达小姐，在“我”
的眼前上演了一场英勇惨烈的、绝境求生的戏。
真是人不可貌相啊。
而作为配角的气象观察员考德雷尔先生，也在剧终之际显露了他在整个事件中的作用。
一开始，“我”
看见茨维达小姐在海滩上专心致志地画贝壳，“我”
反复玩味这幅画面的“含义”
，思考它向“我”
传递的信息。
贝壳完美的外形正是茨维达小姐追求形式之美的象征，在遥远的童年时代“我”
也曾为之着迷，但现在，“我”
关心的是事物的实质，即贝壳里头的生命实体。
“我”
知道这用不着追求，到时它自会显露。
再说“我”
的健康也阻碍着“我”
立刻结识茨维达小姐，即，立刻卷入生命的阴谋。
我在犹豫。
然后“我”
在气象台遇见考德雷尔先生，他是来收集“气象数据”
（心灵晴雨记录）的。
由于“我”
还处在尚未觉醒的阶段，所以没有打算加入他的工作。
但是考德雷尔先生用他的言谈和行动使“我”
不知不觉地卷入了他的工作，而“我”
也没有推辞。
“我”
为什么不推辞？因为实际上，考德雷尔先生代表了“我”
的真实意志，那还未被“我”
意识到的开始生活的意志。
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