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，斩断时间和空间的连接，坐火车来到灵魂的入口，向内观察其中那朦胧显现的、深奥的本质生活。
这种写作是戏中戏似的合谋，作者身兼多职—既是读者，又是灵魂各个层次的演员。
而写作的历程则是由表及里的层层揭示。
“我”
在无名小镇的车站里进入对于“我”
来说陌生的生活。
最初“我”
是作为旁观者来进入的，小站里的氛围对于“我”
来说熟悉而又隔膜，但又总有某种说不出的吸引力牵制着“我”
的注意力。
“我”
是一个不愿在世俗中生活的人，“我”
愿自己成为那种随时可以消失的幽灵。
在小站里待了不久，“我”
就发现“我”
的成为幽灵的想法破灭了。
“我”
记起了“我”
的“任务”
，也记起了“我”
作为一名下级间谍的身份，也就是说，“我”
必须逃避追捕。
然而在这短短的时间里，小镇生活的本质一下子就在“我”
的眼前展开了。
这个生活就是写作本身。
人们进入这个悬置地带，以打赌（“无中生有”
的营造）作为追求；主角们身上负载着生存的最大矛盾，在势不两立中延宕；“我”
则处在要不要进入这种生活的犹豫之中（毕竟，那是多么温暖的回忆啊）。
于是“我”
身不由己地被卷入了矛盾，开始同女主角进行那种戏中戏似的，具有神秘色彩的对话。
在那种对话里，久远的、精神的记忆复活了，“我”
不知不觉地向身旁这个美和温暖的化身靠拢。
几乎是一瞬间，障碍就出现了，首先是手中的箱子决定了“我”
不能同她交往，接着是她前夫的出现，暗示了我们之间的三角恋（过去？现在？将来？）。
此时，读者将深深地感到：美是追求不到的，写作就是心在渴望中煎熬。
唯一可以感到宽慰的便是，这种煎熬也是一种释放。
由于“我”
的介入，命运的鼓点一下子变得紧迫了。
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