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的是哈姆雷特自己。
他用天上的标准来衡量地上的凡人，他要破除人活着的必要前提。
他没有向爱人作解释就在内心悲哀地承认了失败，他在失败的结果面前只好忍痛同自己的世俗欲望告别，这欲望就是前面提到的“小小的瑕疵”
的根源。
同样的标准也用来衡量他自己：
我非常骄傲，有仇必报，野心勃勃；随时都在转大逆不道的念头、多得叫我的头脑都装它们不下，叫我的想象力都想不尽它们的形形色色，叫我找不到时间来把它们一一实行哩。
像我这种家伙，乱爬在天地之间，有什么事好做呢？我们都是十足的流氓；一个也不要相信我们。
但他还是不顾一切地要坚持十全十美的、以先王幽灵为象征的标准，于是世俗的活法成为不可能，他只好在失败中独饮幻灭的苦酒。
这样一种自觉的承担与选择当然是深思熟虑的。
在莪菲丽亚结束生命以前，哈姆雷特已经死了，告别了世俗欲望的他已不再是完整的人，是他用他的理想杀死了爱人，也杀死了自己，这样的死是为了追求美的极致。
皇后是一位平凡的女人，她爱哈姆雷特，也爱当今的皇上。
她身上的“弱点”
是人人都会有的，即肉欲和虚荣。
也许她真的不知道真相，也许她不愿承认真相，更可能的是她处在模棱两可的知与不知之间，这种含糊的状态就是人的处境，她的形象的塑造妙就妙在这种未作交代的不明确性上头。
但正是母亲的这种生存方式（像动物一样只顾眼前的方式），将哈姆雷特的心撕成了两半，如不是先王幽灵给予他理智，他在盛怒之下差点杀害了母亲。
在哈姆雷特的火眼金睛里，母亲是：
把日子就过在油腻的**淋漓的臭汗里泡在肮脏的烂污里，熬出来肉麻话守着猪圈来调情——
如此的严厉是针对母亲也是针对他自己的，真相是每个人都没有活下去的理由和资格……那幽灵逼得好苦啊！
他奋力突围，但突不出去，这所阴沉的大监狱真是把人变成鬼的地方，当然只是对觉醒的人而言。
觉醒的人就是处在人和鬼之间的人，他可以随意在两界来来往往。
所以哈姆雷特随时可以同先王的幽灵对话，母亲则只看见一片空白。
母亲只能在逼迫下拿掉遮在眼前的那块布，短暂地注视自己的灵魂，不可能按哈姆雷特给她指出的路去生活，那条路对她来说意味着死或变成僵尸。
撇开她自身的本能欲望不说，难道她还能对那位多疑而残忍的当今皇上不忠吗？她也不可能具有王子的勇气，那种在祷告以外的时间随时凝视真实的超人勇气。
所以在这个宫廷的牢笼里，人只能苟且偷生，哪里有沸腾的生命力，哪里就有令人发指的罪恶，要杜绝罪恶的王子也只好牺牲。
王子的牺牲当然不是消极的，而是在矛盾的心情下同罪恶作决死的一搏。
他终于用生命作代价突出了重围，用超脱的眼光来看也可以说是以恶抗恶，或者说是让生命之力在爆发中毁灭。
没有比这更符合他的理想的结局了。
最后，哈姆雷特一再犹豫，以至差点延误了报仇大业的原因全清楚了。
一切根源都在那善于自相矛盾的幽灵身上。
幽灵给王子指引的生活，实在是一种比死还难过的生活。
人世间的地狱迅速地抽空了他活下去的意义，鬼魂则逼着他用想象出来的意义（即鬼魂授予他的天机）来获取精神上的生存。
这样的事业难就难在人并没有完全变成鬼魂，人也不再是完整的人，因而人的每一步都既为虚无感所折磨，又为实在感而痛苦。
两股强烈的情绪在灵魂上轮流拉锯，造成了他行动上的再三犹豫。
那就像是先王幽灵将自身隐藏的矛盾传给了哈姆雷特，通过他将这人性永恒的矛盾在尘世的大舞台上激化到顶点，让生命的壮烈和艺术的张力留下不朽的篇章。
复仇之路就是内心的一场拉锯战，**内耗在自省的推理之中，留下“之”
字形的痕迹，那种生命律动的痕迹。
文明人的复仇是何等的艰难啊！
但生命的冲动和精神的发展毕竟是不可抵挡的，四百年前发生过的奇迹在后来的时代里又不断得到了延续。
丹麦的宫廷是一所监狱，也是一个舞台，台上表演的是人类文明的精华，扭曲的人性从重重阴谋的镇压之下凸现出来，以其纯净的光芒照亮着人心。
那宫廷，不就是莎士比亚那阴沉又热烈的内心吗？
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