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论“第三种人”
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这三年来，关于文艺上的论争是沉寂的，除了在指挥刀的保护之下，挂着“左翼”
的招牌，在马克斯主义里发见了文艺自由论，列宁主义里找到了杀尽共匪说的论客的“理论”
之外，几乎没有人能够开口，然而，倘是“为文艺而文艺”
的文艺，却还是“自由”
的，因为他决没有收了卢布的嫌疑。
但在“第三种人”
，就是“死抱住文学不放的人”
，又不免有一种苦痛的豫感：左翼文坛要说他是“资产阶级的走狗”
。
代表了这一种“第三种人”
来鸣不平的，是《现代》杂志第三和第六期上的苏汶先生的文章（我在这里先应该声明：我为便利起见，暂且用了“代表”
，“第三种人”
这些字眼，虽然明知道苏汶先生的“作家之群”
，是也如拒绝“或者”
，“多少”
，“影响”
这一类不十分决定的字眼一样，不要固定的名称的，因为名称一固定，也就不自由了）。
他以为左翼的批评家，动不动就说作家是“资产阶级的走狗”
，甚至于将中立者认为非中立，而一非中立，便有认为“资产阶级的走狗”
的可能，号称“左翼作家”
者既然“左而不作”
，“第三种人”
又要作而不敢，于是文坛上便没有东西了。
然而文艺据说至少有一部分是超出于阶级斗争之外的，为将来的，就是“第三种人”
所抱住的真的，永久的文艺。
——但可惜，被左翼理论家弄得不敢作了，因为作家在未作之前，就有了被骂的豫感。
我相信这种豫感是会有的，而以“第三种人”
自命的作家，也愈加容易有。
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