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而且这种变化来得如此突然，仿佛一夜之间就发生了似的；颜色又是那么浓烈，简直就是一大片红彤彤的火焰在燃烧一般，让人看了不禁心生恐惧和担忧。
再仔细观察一下，原来造成这种现象的罪魁祸首竟是位于上游不远处的那家新开办的小型加工厂——专门制作节日装饰品所需泡沫花的小作坊。
这家工厂每隔一段时间便会把用来清洗模具的玫红色废水直接排放到小溪里去。
就这样，每过一阵子，当阳光正好洒在水面上时，整条溪流都会像变魔术一样，瞬间穿上一层太过艳丽刺目的红衣，同时还散发出一股淡淡的塑料制品特有的味道。
而那些天真无邪的孩子们却对此感到十分新奇有趣，他们站在溪边欢快地拍着手掌，并给这条变红后的小溪取了一个好听又形象的名字：“彩虹河”
。
然而，需要注意的是，这里所说的“红”
已经不再是那种能够自然而然融入水中、渐渐消失不见的色彩了，相反，它更像是一种强行覆盖上去的颜料，顽固地盘踞在水面之上，完全不原意与周围的水体相互融合或稀释。
也就是说，此刻的红色并非源自某一朵花瓣随波逐流的命运之旅，更多时候只是在默默地向人们昭示着某个特定生产环节的结束以及废弃物的产生。
真正让我感到惶惑的，是这两种颜色定义权的交接，竟如此寂静，寂静得无人察觉。
我们所有人——当然也包括我在内——好像都已经愉快地接纳了这个全新的色彩协定。
仿佛山林天生就应该呈现出滤镜中的那种井然有序的绿色调，而溪水间不时泛起的艳丽红色则被视为一种别开生面的。
于是乎，大家纷纷在各种社交平台上留下足迹，毫不吝啬地赞美着家乡的美丽如初，更有甚者还会给那条所谓的彩虹河配上轻快愉悦的背景音乐。
然而与此同时，曾经对大自然充满生机和活力的所怀有的那份最原始的敬畏之情，以及面对岁月如梭、光阴似箭时因而产生的细腻情感波动，还有那些共同塑造并滋养这种独特感受的一整套节奏舒缓、微妙难测且人类与万物能够深入交融互动的生活模式，却宛如褪色老照片的背景色一般，正在无可救药地逐渐淡化消逝。
离村前夜，我独自走上山脊。
月光下，人造的绿与工业的红都暂时隐退了。
山谷沉睡，黝黑一片，仿佛回到一切颜色尚未被命名、未被争夺的鸿蒙之初。
我忽然想，我的故乡，或许正在经历一场静默的“颜色简史”
。
那曾经用千年光阴“染”
上林皋的绿，用无数细腻瞬间“销”
入溪水的红，它们的命名权与解释权，已从自然与人文共酿的诗学中，悄然移交给了另一套关于效率、标识与展示的语法。
下山时，天边泛起鱼肚白。
那最初的、未被定义的微光，冷冷地照着我，也照着山脚下那条又开始积聚起新一日玫红的溪流。
我成了一个带着旧色谱的遗民，站在新旧两个调色盘的模糊交界处，手里空空如也，只剩眼底一片挥之不去的、失语的斑斓。
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