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她决定试探。
第二天下午,她拿着档案袋回办公室。
“周总监。”
她站在门口,“关于歌词结构,我有个问题。”
他抬头,钢笔停在纸面。
“这种递归否定句式……是不是和早期f07项目有关?”
他眼神没变,但笔尖在乐谱边缘划出一道长痕,像刀割过纸。
“f07?”
他轻笑一声,“你从哪听来的?”
“母亲提过。”
她说,“她说f07是一种去人格化的声场建模方法。”
周砚秋没接话。
他低头,用钢笔在乐谱空白处画了个骷髅,眼眶是两个完美的圆,嘴角拉成直线。
然后他抬头,声音压低:“这首歌,是给‘听不见的人’写的。”
她等下文。
他没说。
“所以?”
她问。
“所以你只需写。”
他把钢笔搁下,金属指虎在桌角敲了两下,“不必听。”
她懂了。
这是警告。
不是提醒,是压制。
她点头:“我明白了。”
转身离开时,她眼角扫过他衬衫纽扣。
那半截缝着的乐谱,纹路很特别。
不是标准五线谱,而是带波形标记的复合谱线。
她曾在母亲的乐谱夹层见过一模一样的笔迹。
编号是f07-3。
她回到工位,打开bk-01本最后一页。
在“系统故障不是bug。
是人为设计的测试环节。”
那行字下面,她新增了一句:“周砚秋知道f07。
他不是测试者——是协议执行人。”
写完,她合上本子,塞进书包最里层。
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