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空调风从出风口斜吹进来，纸页边角又动了一下。
林清歌的手还搭在右耳的音符耳钉上，指尖刚碰完金属，没再用力捏。
她盯着屏幕，新打开的MIDI轨道是空的，光标在第一小节闪烁，像在等一个落点。
她没急着画音符，而是把《星海幻想曲·初稿·A段》的五线谱复印件重新铺平。
镇纸压住四角，泛黄的纸上铅笔痕迹清晰可见。
她拿起放大镜，一格一格扫过和声标记。
属七和弦的位置被划掉了。
原该收束的地方，改成了六度挂留。
她把这段输入钢琴卷帘窗，试听一遍，又换三种配器播放。
声音更软，不炸，也不冲，像是话说到一半停住，但情绪还在往下沉。
她摘下耳机，用指腹搓了搓眉心。
以前写歌，总想着怎么抓耳朵，前奏三秒没爆点就怕人划走。
可母亲这段修改，根本不在乎“抓”
，她在乎“留”
——让旋律像呼吸一样，慢慢被人吸进肺里。
林清歌打开另一个轨道，把地铁报站声拖进去，调低音量，混进底噪。
这采样是上周录的，早高峰，女声机械播报“下一站，人民广场”
，尾音有点抖。
她把这段循环，叠加雨滴敲窗的录音，再加一轨老式收音机的杂音，频率调得忽大忽小。
三种声音叠在一起，不成曲调，但有种奇怪的稳。
她闭眼听了两分钟，忽然觉得像谁在夜里自言自语，声音不大，但一直没断。
她睁开眼，打开笔记本，翻到空白页，写下三个词：**低语、裂缝、生长**。
笔尖顿了顿，又在下面画了一条横线，写：“副歌不要爆发，要渗出。”
她调出DAW里的结构视图，开始排段落。
前奏三十秒，单音钢琴加环境采样；主歌用气声，节奏拉松，每句结尾留两拍空白；副歌不升Key，也不加鼓，靠合成器铺底一层层往上堆，像光从墙缝里慢慢爬上来。
她试了几个和弦走向，都不对。
太顺，像套路；太拗，又难共鸣。
她停下来，又点开那段母亲哼唱的录音，只听副歌八小节，循环三次。
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