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“已经切掉了。”
陆深点击删除，波形变得平滑，“接下来做整体动态平衡。
顺便跑个数据库比对，看看有没有潜在版权风险。”
林清歌点头。
这步流程她熟，所有正式发布前的作品都要过一遍AI检测，防误撞旋律。
十分钟后，系统提示音响起。
屏幕跳出三个红色标记。
【检测到高度相似段落｜匹配度＞85%】
林清歌皱眉：“哪三段？”
陆深逐一展开。
第一处在前奏第43秒，一段钢琴单音下行；第二处在主歌过渡段，节奏切分为“三连音+休止”
；第三处是桥段背景音里的合成器脉冲频率。
“都不是主旋律。”
林清歌盯着看，“而且这些是我自己设计的，没参考任何人。”
“我知道。”
陆深切换模式，调出程雪两首早期配乐的原始数据，“你看这个。”
他并排播放林清歌的《回声》与程雪为某纪录片创作的插曲《静土》。
旋律完全不同，但当两段音频的和声走向被提取成线条图后，惊人的一致出现了——三条曲线几乎重合，尤其在情绪推进节点上，转折角度、持续时间、强度变化全部趋同。
“这不是抄袭。”
陆深说，“是底层逻辑一致。
就像两个人用同一套数学公式解题，答案不同，但步骤一样。”
林清歌沉默。
她想起去年电影节，她给一部短片做的未发布demo，后来那片子换了配乐，正是程雪的作品。
当时她只觉得巧，现在回想，那首曲子的情绪节奏，也和她自己的demo走在一个模子里。
“还有别的吗？”
她问。
陆深调出另一个对比组：程雪三年前发布的冷门插曲《雾中行》，使用了一种非常规转调手法——从D小调直接跳到升F大调，中间不经过任何过渡和弦。
这种跳跃式转调极难驾驭，业内极少有人用。
而林清歌在《回声》的第二段主歌结尾，恰好用了同样的方式。
“你什么时候开始用这种转调的？”
陆深问。
“重生后第一次写歌就试了。”
林清歌声音低了些，“我以为是自己瞎撞出来的。”
两人对视一眼。
空气里浮起一丝说不清的东西。
陆深关掉联网上传功能，本地生成一份加密报告，存进U盘递给她：“先别传云盘。
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