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小羽尴尬地扯了扯嘴角，宁西瓜低头看着自己的鞋尖，把脚在地上蹭来蹭去。
成先生又说：“那一段关于人伢子案的小小问话，不过是我看书看得乏味了，见到你们两个相熟的小娃娃，一时间玩心大起，多开了几句玩笑罢了。”
他说这话的时候眼睛里的笑意还没散干净，语调也比平时多了几分温度，不像是在对一个前来求助的乞儿说话，倒像是在跟自家的小辈逗乐子。
两个小乞儿听了这话，先是愣了愣。
他们没想到成先生会主动承认自己刚才是在逗他们，然后同时松了口气。
后来成先生没有再逗他们，而是正了正神色。
他收起了笑容，把交叉放在腹前的双手放到了书案上，十指虚虚地搭在一起，身体微微前倾，开始正式交代府衙关于人伢子案的实际进展。
他说府衙其实并没有因为空印案而放下人伢子的事。
老九和老郑那次摸进荒村之后，并不是没有收获。
他们两个人是夜里摸进去的，靠着墙根潜伏了将近一个时辰，把那个院子里能观察到的所有细节全都烙在了脑子里。
他们回来之后，宋捕头立刻安排了神京府衙的画师。
画师姓孙，大概五十多岁，在府衙干了三十年的刑案画像，他画的嫌犯肖像在整个京畿地区的衙门里都是有名的。
但给被拐卖的小女娃画像比画嫌犯更难，因为嫌犯是成年人，五官长开了，特征明显，而几岁大的小女娃五官还没定型，描述起来更难，画起来也更容易出现偏差。
老九和老郑两个人面对着孙画师，一人一句地补充，把每一个被关在荒村里的被拐卖小女娃的长相，逐一回忆，逐一描述，逐一修改，从早到晚画了整整四天。
这些画像早已经在周边几个州县分发下去了。
分发画像的方式不是通过驿站，因为驿站人多眼杂，消息容易走漏。
宋捕头让特意府衙里最可靠的几个捕快带着画像亲自跑，每个人负责一个方向。
往南去的跑到了淮州，往北去的跑到了潼关，往东去的跑到了蓟县，往西去的跑到了汾州。
他们要拿着画像在当地挨个走访，每个村子都要走到，每户人家都要问到，拿着画像给村长、里正和上了年纪的老人辨认，收集那些小女娃的家庭信息。
这样做有两个目的：一是确认每一个被拐女娃的身份——她叫什么名字，哪里人，父母是谁，是哪天在什么地方被拐走的，有没有目击者看到过什么。
二是通过这些信息反向追查人伢子的行动路线——如果两个被拐女娃分别在相隔三百里的两个地方被拐走，但最后出现在了同一个荒村里，那就意味着人伢子在两地的活动时间有交叉，可以通过这个时间差来锁定他们的转运节点和中转窝点。
成先生说到这里的时候停顿了一下，让小羽和宁西瓜消化这些信息。
他看到宁西瓜听到“转运节点”
和“中转窝点”
这两个词的时候皱了一下眉头，知道他可能没听懂，就换了一种更直白的说法：“就是他们在运孩子的路上，在哪些地方停留过，在哪些地方换过马车，在哪些地方交接过人。”
宁西瓜这次听懂了，点了点头。
成先生接着说道，之所以没有立刻采取抓捕行动，就是因为人伢子手里还有人质。
就那个荒村里关着的小女娃不止一个两个，老九和老郑那一趟摸进去看到的就有七八个，还有没有藏在别处的不清楚。
如果现在打草惊蛇，直接派捕快冲进去抓人，人伢子在被逼急了的情况下什么都干得出来。
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