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她不无艷羡地看向梅艷方：“anita，你家恬恬简直完美詮释了那句上得厅堂下得厨房，以后也不知道要便宜给哪家小子了。”
梅艷方正要回话，就听舒恬回了句：“不会便宜別人的，我要陪著妈妈一辈子！”
刘小丽闻言只是笑了笑，並没有將十五岁少女的话当真。
刘奕菲也经常娇憨地在她身旁说著类似的话。
但她家闺女长得这么水灵，怎么可能嫁不出去？
前世某刘姓大龄单身女青年：……
倒是梅艷方无奈嘆息，她可是知道舒恬绝对不是开玩笑的。
不过，儿孙自有儿孙福，她可不是那种会催婚、会给孩子安排相亲的家长。
舒恬今后爱怎样就怎样。
反正有自己留下来的家產，对方就算今后不结婚，也能过得比结了婚的普通人强上千万倍。
她啊，只能將当外婆的希望寄托在舒唱身上了。
前世某舒姓大龄单身女青年：……
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霍温溪那边没用三天，隔了一天就再次来到了別墅，与梅艷方还有舒恬一同待在书房，开口第一句就是：“恬恬，你打算找哪个內地导演？”
这句话一出，书房陷入了短暂的沉默。
梅艷方张了张口，最终什么都没说。
舒恬却是拿出了早就准备好的答案：“拍过《三毛从军记》、《绝境逢生》以及《紧急迫降》的张建崖张导你们觉得如何？他算是內地最早具备类型片意识的导演之一。
这三部电影我都看过，尤其是两年前的那部《紧急迫降》，那是內地第一部空难题材灾难片，在技术条件有限的情况下，他仍旧把悬念节奏和视觉奇观结合得相当出色，算是內地少有的风格灵活多变、不固守某种作者印记的导演，能够根据题材调整表达方式，这正是《生死簿》需要的那种“项目型导演”
。”
所谓项目型导演便是与作者型导演区分开来的类型。
对於內地而言，最不缺的就是作者型导演。
而在好莱坞，则是项目型导演遍地。
作者型导演拍电影，往往是在“表达自己”
——我的世界观、我的美学、我的思考。
项目型导演拍电影，是在“完成项目”
——这个故事需要什么，我就给什么。
这不是贬义。
恰恰相反，对於商业类型片来说，项目型导演往往是更好的选择。
因为他们的自我表达不会凌驾於故事之上，不会为了“风格统一”
而强行把一个悬疑片拍成文艺片。
自从决定要进军內地市场后，梅艷方和霍温溪也恶补过一番內地的电影，舒恬所说的三部电影，她们看过两部，分別是讽刺喜剧戏仿风格的《三毛从军记》以及灾难悬疑纪实风格的《紧急迫降》。
张建崖的確是一个合格的项目型导演，因为他能根据不同的题材，调用最合適的视听语言，把类型片做到位。
而且，张建崖还是毕业於北电的学院派导演，在1992年拍摄《三毛从军记》时就能够驾驭得了15岁的少年演员贾林，如今十年过去，导演功底更加深厚的他驾驭多几个十几二十岁的少女拍摄《生死簿》想来也不会有太大的问题。
几乎是瞬间，梅艷方和霍温溪便认可了舒恬的选择，甚至觉得这个选择要比她们最初看好的那些港岛导演更合適。
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