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但后来，舒月为了能够保守秘密接连杀死各种並无犯罪记录的无辜之人、甚至不惜利用自己的追隨者时，性质就发生了变化。
这也是嵐为何会从最初以朋友的姿態接触舒月，最终却以生命为代价將之绳之以法的原因。
嵐欣赏舒月的聪慧与正义，正因为如此，她才更加痛心於对方的墮落，更是明白这样一个存在若是持续逍遥法外会对这个世界造成怎样恶劣的影响。
至於后者嘛，就跟大多数人看见真正的天才时的心態差不多。
討论到最后，张建崖重重吐出一口浊气，苦笑道：“舒编剧若是早生二十年，你的作品恐怕早已经拿满了三大乃至於奥斯卡的荣誉，成了供所有人仰望的丰碑。”
如果说最开始张建崖称呼舒恬为“舒编剧”
是出於无奈，毕竟对方是个十五岁的未成年少女，又偏偏拿出了《生死簿》这样的本子，他真拿出对待晚辈的姿態来与之交流，多少有些不合適。
但现在，他这声舒编剧叫得却是真心实意。
“张导过奖了。”
舒恬微微摇头，她这倒不是谦虚，而是明白，所谓欧洲三大，可不是单纯的剧本好、有深度就能拿的。
就拿柏林国际电影节举例，它为何偏好政治隱喻题材？
因为它在成立之初就处在冷战桥头堡柏林，本身就是做给当时西方阵营的敌人苏联看的。
还有坎城……
就拿张艺牟来举例，金熊和金狮拿到手软的他为何偏偏在金棕櫚上折戟？
因为当年坎城电影节的主席雅各布，嫌《一个都不能少》中国旗、国歌镜头政治味太浓，被怀疑有政治宣传的嫌疑。
於是，在1999年，张艺牟直接发表了一封控诉坎城的公开信，彻底与坎城决裂，並且將《一个都不能少》送到威尼斯电影节参赛，將《我的父亲母亲》送到柏林电影节参赛。
最终《一个都不能少》获得威尼斯电影节金狮奖，《我的父亲母亲》获得柏林电影节评审团大奖。
从此，张艺牟淡出坎城，井水不犯河水。
想要在欧洲三大拿奖，有时候你就必须得捨弃些什么。
对於舒恬而言，想要她討好那帮傲慢的白人，想屁吃！
五代导演拿到欧洲三大，最开始其实是存在著偶然成分的，后来大家发现那边就喜欢看“丑陋的华国人”
那套、从而去针对性地拍摄，则是后话了。
而到了贾科长以及娄夜那帮第六代导演就更过分了。
直接拿欧洲某些电影公司的钱办事了解一下？
这当然不是说舒恬未来不会去写冲奖作品，而是她不会跟那帮六代地下导演那样，为了冲奖而冲奖。
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