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藿家用湾仔三栋楼换来的这份拷贝，由专人护送，经羊城过境，一路北上。
拷贝一路送进了北方的那栋红墙大院内。
放映室不大，坐了十几个人。
没有记者，没有讲话，灯光一暗，银幕就亮了。
没有人中途离场。
放映结束后，房间里安静了很久。
有人点起一支烟，有人摘下眼镜擦了又擦，有人站起来走到窗边，背对着所有人。
“南华走在我们前面了。”
“他们拍台儿庄，我们拍什么？我们也有台儿庄。
我们也有平型关。
我们也有百团大战。
但我们没有拍出来。
南华人把电影当武器，我们呢？还在把电影当宣传喇叭。”
“通知文化部，召集各电影制片厂的人，开一个会。
议题只有一个——抗战题材的电影，我们怎么拍。”
这场会，三天后就开了。
一九五五年的北方电影，不是没有好东西。
五月份，上沪电影制片厂拍的越剧电影《梁山伯与祝英台》刚参加了法国戛纳电影节。
虽然没拿大奖，但法国人看完之后全场起立鼓掌。
英国爱丁堡国际电影节上，这部片子拿了“映出奖”
。
同一届电影节，儿童抗战片《鸡毛信》拿了“优胜奖”
。
一个放羊娃给八路军送信的故事，英国人看得眼泪汪汪。
但这些远远不够。
《梁山伯与祝英台》是戏曲片，《鸡毛信》是儿童片。
真正像《血战台儿庄》那样，正面表现一场大战役、塑造一个统帅形象、把历史人物当主角来拍的战争片，北方一部都没有。
不是不想拍，是不知道怎么拍。
剧本也难。
抗战题材，那是有框架的。
怎么写，怎么拍，拍到什么程度，都有讲究。
正面战场呢？写不写？写到什么分寸？
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