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桑屿真觉得自己蛮能编的。
是一块当作家的料。
说起来，之前还有个佐证这点的特别存在——《杀死男友九十九次》，桑屿马甲之二【坞中人】倾情客串编剧。
再次证明了他的文学实力。
桑屿（感叹）：“资本家”
和“作家”
两手抓，也是被他做到了。
其他再见；键盘你好。
桑屿他有点迫不及待想打字了，补上结局。
桑屿越发觉得他前年让极光进入了“托管”
模式的决定很好。
可以让他在干自己想干的事时，心无旁骛。
·
稍微还是有点其他事的。
尹嵘给了他一份详细的“极光景区舞台剧的未来五年计划”
。
——桑董回归，极光娱乐总要交出一份答卷给他过目。
以此来证明极光的成长。
尹嵘是这么想的。
《舞台剧》就是一个很好的机会。
桑屿翻开文件，就差点要晕字。
第一，内容层面。
关于舞台剧，景区肯定需要“常看常新”
的内容。
舞台剧综艺选拔出来的剧本，只是起点。
景区开业前，就可建立“内容储备仓库”
来满足更新机制——每个舞台至少用季度频率更新。
内容来源不限于综艺选拔。
还可以与高校戏剧专业合作、甚至邀请游客“共创”
。
让景区成为一个多方联合的，活着的展示橱窗。
这样既能解决极光自己的编剧需求，又能为行业培养人才，还能在政策层面获得更多支持。
第二，技术层面。
极光已经开发的“景区智能互动系统”
里，增加实时板块——
游客入园时绑定门派id，系统记录游客在各个景点的行为轨迹，生成个性化的“修仙日志”
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