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两人都笑起来。
柏秋颖继续说：
“虽然没有跨界，还是导演，但毕竟3d和2d电影有很大不同，我需要从头开始学习和适应。”
“这对我来说，是个很大的挑战，因为我知道这是千载难逢的机会，它是极光的第一部电影。”
“从功利的角度看，如果我可以承接好这个担子，那么对未来我的事业也是一本万利的事。”
柏秋颖说得很真诚。
荆雅达：“那我听你的言外之意，还有其他角度吗？”
荆雅达的采访风格没那么严肃，总是恰到好处。
被人看透了的柏秋颖笑了笑，露出一点更私人的东西。
“极光本身的环境就有‘魔力’——对创作者的信任、容错空间、不内卷，用作品说话的标准。”
“还有，托举。”
柏秋颖的眼里透出一点感慨。
托举这个话题，之前因为#启梦计划#，也被大众讨论过。
极光不仅送“教程”
，还送舞台，差不多就是一条龙了。
后来因为极光音乐节的官宣，又被推了一波。
只要是创造者，即便是二创，也有机会展示。
这种鼓励，这种环境，对于任何创造者来说都是难能可贵的，柏秋颖负责的《人蜜》也是。
“资金上的支持已经到了顶配，建模上用的专利，渲染、音效……全套顶尖团队，任由调度和调配。”
柏秋颖：“桑董让大家没有后顾之忧，能这么说吗？”
“所有人唯一的目标，就是打磨出真正对得起观众、对得起作品本身的内容。”
荆雅达颔首，“你认为的‘忧’除了资金，有什么方面？”
柏秋颖婉言：“剧情上的低头，和精神上的内耗。
在极光，只需要专注作品本身，各司其职。”
荆雅达：“这在现在的职场环境里，确实很难得。”
“这部影片，在国内同类型作品里完全是一次大胆的尝试。
在创作过程中，有没有遇到难关？”
“很多。”
柏秋颖坦然，“因为国内电影也要讲究美术里的留白，给人好的感官，稍有偏差，意境就会彻底走样。”
就拿柳府大宅来说，前后搭建了数十版的场景模型，然后再反复调试空间纵深与光影层次。
既要让观众身临其境地感受到高墙深院的压抑，又要做到细思极恐而非猎奇。
没错，猎奇。
过度了就成隐形的cult片了。
这里的尺度很难把控。
“当时整个团队拧成了一股绳，公司也始终做我们最坚实的后盾。
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