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许鸣鹤本想用认真的态度回应，同时要求曹承衍给她一个省心的命题作文。
“啊？”
“从别人的反应中判断我应该怎么做，我现在还处于这个阶段，”
曹承衍说，“就像我去了《showmethemoney》，才知道我和那些专业rapper的差距，不是靠努力解决的，唱歌我努力一点还有提升空间。”
接不上话的许鸣鹤礼貌地笑了笑。
“就像——《建造我们的船》火了，hfg才会去日本，有了后面那些‘日本专属’的舞台安排。
我现在交给市场评判也不会有结果，只好拜托认识的人了。”
uniq在韩国糊得无人问津，即使现在曹承衍发表了他的作品，也不会得到多少路人的反馈，粉丝的评论缺乏客观性，没有参考价值，自己的作品处于什么样的位置，有什么问题需要修正，有什么特色值得坚持，闭门造车又不会有结果，还不如向经验更丰富的同行咨询意见。
许鸣鹤却因这个例子而心中一动。
“都是陌生的领域，是吧，”
她说，“我会认真听的——你有时间也帮个忙吧？我准备在日本发歌，在想选哪首，你有时间听吗？”
许鸣鹤一直在追求新鲜的体验，可是“先知”
带来的惰性，以及她不想为乐队发展之外的事花费太多精力的心理，让许鸣鹤做的很多事本质上属于按部就班。
参加《kpopstar》与参加《produce101》，去《我是歌手》唱歌和去《蒙面歌王》唱歌，时间不同，节目不同，结果不同，但在有一点上是一样的：
许鸣鹤知道节目会有热度，知道自己在节目上表现得好就有相较于其他活动更高的概率获得知名度，并因此选择了节目，然后在自己的能力范围内展示实力，并获得预期，或者比预期高一些的红利。
hfg乐队当然是一种新鲜的挑战，不过结果也在许鸣鹤的预期之内，许鸣鹤作为选秀出身的solo歌手打下的知名度带动了乐队，在许鸣鹤的带动力量之外hfg去得的那些进展，并没有跳出“韩国乐队”
的框架。
所以《建造我们的船》的爆红是一个巨大的惊喜，在日本的活动，也有着重要的意义。
这些许鸣鹤是能够想到的，没能想到的是曹承衍的类比。
当然两者不完全是一回事，对许鸣鹤而言，去日本是惊喜与挑战，曹承衍所在做的，却属于紧张而沉重的人生抉择。
这种“紧张而沉重的人生抉择”
已经离许鸣鹤很遥远了，这个事实触动了许鸣鹤。
“我好像过得太顺了。”
许鸣鹤自言自语：“在社会生活里我不能表现出因为‘反正后来会如何如何’而对身边人当下的困境无所谓的态度，那我在音乐里，能继续忽视真实沉重的挣扎，继续描述’浅’的情绪和想象吗？”
许鸣鹤再次开始思考这个问题。
“不，音乐不是问题，是我没有任务了，但是玩家的心态在限制我，让我一直担心我会远离普通人的心。”
“会为这种事而烦恼，也是我仍然敏感的证明吧。”
许鸣鹤露出一个寂寞而无奈的笑容。
她有点想沈恩京了，不是因为对人有特别的喜爱，而是那种“我居然在搞les”
的刺激和可以安心地聊一些话题的舒适感。
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