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一幅无款的《秋山行旅图》，竖轴，全景山水，绢本设色。
陆暖阳屏息俯身，指尖悬于画幅半寸之上，未敢触碰：“构图中轴偏侧，主峰留有天头透气，虚实节奏明显，三远法均衡，还有云气隔断的空间。”
直起身看向玉珏“这种上留天、下留地、中景繁密的竖轴形制与明中期浙派后期的戴进，唐寅的风格很像。”
玉珏戴上了眼镜看了看，“双经单纬——扁丝绢。”
陆暖阳转头对她点头笑了笑，读出落款：“嘉靖甲申秋七月既望。
1524年农历七月十六。”
玉珏指尖摸到了装裱边缘一道几乎不可察觉的凸起。
不是绢。
不是命纸。
“阿暖，你来看看这里。”
陆暖阳指尖轻轻覆上那道微凸的接痕，接着让玉珏将画翻转，命纸上盖着良佩印。
她轻蹙双眉，想了想，让玉珏将其它画一一拿出来做了比较，只有这幅的背面钤着良佩印。
“透光台。”
画被平放上透光台。
底灯打开的瞬间，绢丝纹理和墨色层次逐一浮现。
画心部分一切正常。
但在良佩印区域透光率比周围低了零点三个档位。
肉眼几乎无法分辨。
“夹层。”
陆暖阳说。
“不是原装裱。”
玉珏指向画轴的天地头，“裱褙纸是民国机制纸，纤维短，杂质多。
这幅画在民国时期重新装过。”
陆暖阳俯身靠近透光台。
那片低透光区域的边缘有一道极细的直线边界，规整得不像自然老化造成的密度差。
她直起身，和玉珏对视了一眼。
“有人在那时候放了东西进去。”
X射线荧光光谱的检测结果比她们预想的更具体。
那片区域不含矿物颜料信号，排除了夹藏画稿的可能。
钙通道显示微弱的纤维结构，铅通道近乎空白——不是印刷品。
低密度，有机质，厚度极薄。
“蝉翼油纸。”
陆暖阳盯着屏幕。
陆暖阳靠在椅背上。
她知道这东西。
清代工部营造处有记载，民国初年北平琉璃厂的装裱匠人手里还有少量存世，后来彻底绝迹。
极薄的单向拉伸皮纸，单面上浆，透明度高于普通油纸一倍，柔韧到可以折叠成指甲盖大小而不留折痕。
用来藏东西，几乎不可能被摸出来。
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