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太宰的眼角微微弯了一下，余光瞥向千绪，“‘被注定的死亡在背后追赶’，这本来是一个多么具有存在主义潜力的绝佳设定啊。
人类在面对必死命运时的无力、挣扎、以及为了反抗这种命运所做出的各种荒诞行为，这才是这个设定的核心魅力所在。”
他叹了口气，像是一个看到顶级食材被做成了大锅饭的资深美食家。
“结果呢？编剧把这种深邃的哲学困境，生硬地降格成了一个‘花式死法博览会’。
它不再探讨死亡本身的意义，而是把所有的精力都放在了如何用一根松动的螺丝钉引发一场连环车祸上。
这种将命运的不可抗力物化为廉价物理巧合的做法，实在是一种倒退。”
千绪停顿了两秒。
前方的山田正说到“第三部的过山车脱轨那段简直是童年阴影”
。
千绪将视线从太宰那张写满惋惜的侧脸上收回来，看向前面的路况。
“太宰先生，”
千绪的声音在街道的喧嚣中显得很平静，“你为什么会对前三部的剧情这么熟悉？”
她记得很清楚，今天早上在办公室里，山田刚提出《死神来了》这个名字的时候，太宰的反应明显是第一次听说这种设定。
“啊，这个嘛。”
太宰轻笑了一声，语气变得理所当然起来。
“既然是作为‘从业者’去现场学习，当然要做点预习功课。
从外面回来的电车上，我花四十分钟看完了前三部的死亡场景合集。
多亏了现代网络的发达，让我省去了看那些无聊文戏的时间。”
千绪想象了一下那个画面：横滨港口黑|手|党前任最年轻干部、现任武装侦探社脑力担当，在下班高峰期摇晃的电车上，举着手机，用四十分钟津津有味地刷完了三部恐怖片的各种血腥死亡剪辑。
“所以，”
千绪看着路边一辆正在倒车的送货卡车，“你看完四十分钟的花式死法，得出的结论就是编剧懒惰，把巧合写得太刻意？”
“刻意，且缺乏美感。”
太宰纠正了她的用词。
“如果要你来设计这种死亡的连锁反应，你觉得什么样的开头才算有美感？”
这是一个很随意的反问，属于那种“既然你这么能挑刺，那你行你上”
的日常吐槽范畴。
而太宰治等的就是这句话。
“有美感的连锁反应，其起点必须是日常到完全无法引起任何人警觉的微小事物。”
太宰微微侧过头，语气依然轻快得像是在讨论明天早餐吃什么。
“比如——”
他故意拖长了尾音，“一支断了滚珠的中性笔。”
听到了熟悉的开头，千绪的脚步没有停顿，她只是偏过头，迎着太宰那似有若无的探究视线，毫不避讳地看了回去，等他继续说。
前方的山田和川上已经走到了红绿灯路口，正在等待信号灯变色。
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