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608的户型和403是镜像的，但里面的空间跟403完全不是同一个东西。
一进门就是一个没有做任何分隔的大开间，原本应该是客厅加餐厅的区域被打通了，地面是深色的水泥漆，天花板上有轨道射灯，可以调角度，现在打开了几盏，把空间里不同的区域分别照亮，形成了光区和暗区的对比。
靠窗的一侧搭了一张大型的工作台，台面上是各种颜料、画布、调色盘，还有几个打开着盖子的溶剂罐，一股油画颜料特有的气味从那里飘出来，浓，带着一点刺，但不让人不适，某种程度上是这个空间的气味标签。
但这些都不是让陈逸停住的原因。
让陈逸停住的，是墙。
整面右侧墙壁，从地面到天花板，挂满了油画。
不是那种排列整齐、间距相同的陈列方式，是一种有机的、像是生长出来的方式，大的小的，横的竖的，有框的无框的，层叠在一起，彼此的边缘有时候几乎要碰到，但又没有碰到，保留了一道非常细微的呼吸空间。
颜色是复杂的，每一幅画有自己的色调，暖的、冷的、灰的、饱和的、低调的，但放在一起不是混乱，是某种只有在同一个人的手下才会出现的内在统一，像是同一个人的不同的情绪，放在一起，居然是和谐的。
"
你愣什么，"
周文轩从他旁边走过去，往工作台那边走，"
进来又不是来看风景的。
"
"
不，"
陈逸把自己从那面墙拉回来，往里走，"
我在想布光的方案，你这个空间的轨道灯……"
"
等会儿聊布光，先看画，"
周文轩在工作台旁边停下来，转过身，抬手往那面墙的方向一指，"
你先看，随便看，有什么想问的就问，我不烦人问。
"
这是一种很特殊的招待方式，不是那种"
让我来给你介绍"
的主导型，是直接把空间和内容扔给对方，让对方自己去面对，然后自己退到工作台旁边，像是一个不打扰的背景。
陈逸背着相机包，开始沿着那面墙走，慢的，摄影师看照片的那种节奏，不是走马观花，是在每一幅停留足够长的时间，让眼睛把里面的东西收进去。
周文轩的画有一种很强烈的个人气质，不是那种讨好观看者的气质，是那种画给自己看的气质，用色大胆，构图有时候偏得出乎意料，主体不放在中心，放在角落，或者边缘，但那个偏的角度是有计算的，把视线逼到了一个不得不停下来的地方。
几幅风景，几幅静物，还有几幅半抽象的形态，颜色浓烈，笔触可见，粗的那种，不掩饰手痕。
然后陈逸的脚步停下来了。
是一幅竖构图的大画，大约一米二宽，一米八高，挂在那面墙的正中间，位置是整面墙里最突出的，射灯的角度也是专门为它调的，光从左上角四十五度斜下来，把画面里的明暗对比打得非常准确。
画里是一个女人。
裸体的。
不是那种印象派的模糊处理，也不是学院派的写实到每一根毛发，是介于两者之间的一种方式，轮廓是清晰的，但颜色和质感是油画才有的那种真实，皮肤的色调不是单一的一种白，是把暖白、冷白、淡黄、粉、米色叠在一起调出来的那种复合的白，随着身体的曲面起伏，在受光和背光的交界处形成了一道非常微妙的过渡，不是突变，是渐变，那道渐变把皮肤的质感做出来了，做出了那种真实皮肤才有的、在不同角度的光线下呈现不同颜色的层次。
女人站在画面里，不是直立，是一种微微侧过身的姿态，重心放在左腿，右腿微弯，右脚尖轻轻点地，这是一个很典型的芭蕾站姿，但因为是裸体，那道站姿所有的形态意义都完整地呈现了出来，没有被任何遮挡过滤，脊背的线条从颈后开始，顺着脊柱的走向往下，过背部中央的凹陷，过腰，在腰以下的位置扩出来，变成臀部的弧度，那道扩出来的弧度在芭蕾站姿的右腿微弯的状态下，左右两边的弧度是不对称的，左边承重，肌肉微微绷着，弧度更实，右边卸力，弧度更圆，更软，两边的对比把那道臀部的轮廓做出了立体感，不是照片的那种机械立体，是油画才有的、带着画家手温的那种立体。
侧过身的角度让正面的轮廓只呈现了三分之一，但那三分之一就够了。
胸部从正面看只有一侧的外弧，另一侧被身体的转向遮住，但那可见的一侧外弧的走势和饱满度已经给观看者留下了完整的想象空间，顶点的位置用了一道比周围颜色更深的、向心的渐变，把那道尖挺的形态做了出来，不明显，但存在，在那道射灯的斜光下形成了一道极小的阴影，那道阴影确认了那个弧度的真实感。
腰的位置细，是那种被长期训练塑造出来的细，不是消瘦的那种，是有肌肉支撑的细，腰以上和腰以下的比例关系是非常典型的芭蕾舞演员的身体比例，上下都饱满，中间是真实的、有力量感的细。
陈逸在这幅画前站了很长时间。
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