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江美琪走上台的方式，和周慧敏完全不同。
周慧敏是走进去的，是从侧幕走向中央，那个过程里她是内敛的，是在进入状态的。
江美琪是出现的。
陈逸甚至说不清楚她是什么时候从侧幕出来的，他只是在某个瞬间抬起头，她已经站在舞台中央了，像是一直就在那里，等着灯光找过来，而不是她走进灯光。
深红色的改良旗袍，料子是有光泽的那种缎面，追光打上去，表面有一层柔和的光晕，不是廉价的反光，而是那种丝绸被光线吻过之后产生的温润的光感。
旗袍的款式是及膝的，开叉在左侧，高到大腿中段，走动的时候开叉里会有白皙的腿在灯光里一闪而过，一闪而已，不滞留，但它在那里，谁的眼睛都会被它捕捉到。
陈逸在取景框里看到这一幕，手指停在快门上，没有立刻按下去。
他在等一个更好的时机。
音乐起了，是一段有江南丝竹风格的编曲，轻快里带着柔美，江美琪的身体在第一个节拍里就动了，不是等待音乐、然后跟上，是和音乐同时开始的，那种同步说明她和这段音乐的关系不是排练出来的协调，是那种深进骨头里的节奏感，是从少年时代就开始积累的身体记忆。
四十一岁的身体，在舞台灯光下，是另一种美。
不是十九岁的那种美，不是需要任何理由的那种美，是一种经历了时间之后才有的质感——每一个动作都是确定的，没有试探，没有犹豫，手臂在空中划过的弧度是被重复了几千次之后磨出来的那种精准。
腰肢的每一个转动都有方向感，是刻意的，是有意识的，但做出来的效果是流动的，是水的那种流动，有重力，有方向，有去处。
她的旗袍在她转身的时候收紧，勾出腰线，然后在下一个动作里松开，开叉里那道光亮的线条在追光里出现，消失，出现，消失。
陈逸的85mm在这个光线里能看到缎面旗袍贴在她背部的方式，能看到腰到臀的那条曲线是怎么在每一个转身里短暂地被绷紧，又被放开。
陈逸按下快门，连续三张，burst模式，挑中间那张——江美琪右臂向侧面展开到最远端，身体微微侧倾，头颈的角度是舞者才有的那种刻意延伸，把颈线和下颌的弧度拉到最长，追光从正面打来，在她脸上投下一个完美的光影比例。
那一张，陈逸知道，会是今晚最好的人物照。
江美琪的眼神是他在舞台上见过的那种最复杂的眼神之一，在舞者里很常见，但能做到这个程度的不多：她看着台下，但她的视线不是落在某一个人身上的，是落在某个距离上的，那个距离是她自己的，是她在跳舞时进入的那个空间，在那个空间里，台下的几百个人是虚的，她是实的，她的身体是实的，音乐是实的，这个舞台是实的。
陈逸在取景框里和那个眼神相遇，持续了大概一秒，然后江美琪的视线随着动作转过去了，陈逸的手指在快门上轻轻落下来，没有出声，只是一个动作，但他感受到自己的呼吸在那一秒里轻轻屏了一下。
他知道那是什么，那是被某种强烈的东西短暂击中时身体的自动反应，不是情感，不是欲望，是美在最直接的形式里触碰到人时会产生的那种生理性的微小震动。
陈逸调整了一下呼吸，继续拍。
赵建业今晚不在，这一点在江美琪的表演里是某种可以被感知的东西——不是她表现出了什么，而是她不需要表现什么。
台下没有她需要为之而跳的那个人，所以她是为自己在跳，为这段音乐，为这个舞台，为今晚的月亮，为在她身体里住了二十年的那个前舞蹈演员。
这种无所为而为的自由，比任何炫技都更迷人。
陈逸在镜头里看着她，感受着那种迷人，然后把那种迷人变成一张张快门声。
掌声比周慧敏那一段更响，更持久，台下有人在喊"
再来一个"
，有孩子拍红了手。
江美琪在台上谢了幕，走回侧幕，陈逸把镜头跟到她的背影，捕捉到她在走出追光之后那一步的姿态——脚步放缓，背部的线条微微松了，不是萎靡，是那种从演出状态走回日常状态的自然过渡，像是某个开关被轻轻拨了一下，那个开关背后是另一个她，安静的，平常的，在大门关上之后独自坐着的那一个。
那张照片陈逸没有决定用不用，但它拍到了某种东西，所以他留着。
然后是李婉君。
朗诵节目的灯光和之前不一样，换成了略偏冷的白光，保留了追光，但补了一点侧光，让整个舞台的气氛从刚才的暖橘色调向一种更素净的质感，像是节日里有人突然打开了一扇窗，让外面的月色透进来了一点。
李婉君站在舞台中央，手里没有道具，只有她自己。
白色的衬衫，蓝白细条纹的高腰阔腿裤，头发松散地在脑后扎了一个低发髻，有两缕发丝沿着脸颊垂下来，在侧光里很细，很软，随着她呼吸时的胸腔起伏轻轻浮动。
她的耳朵上是什么都没有的，干净的耳垂，侧光打过来有一点透明感。
陈逸把镜头推进去，对焦在她的眼睛上。
十九岁的眼睛，和江美琪的眼睛是完全不同的质感，一个是有厚度的、经历过的，一个是还未被太多事情填满的、清澈的，像两种不同的水——江美琪的眼神是深湖，李婉君的眼神是山涧，都是水，但深度不同，流速不同，味道不同。
李婉君开口，陈逸按下快门。
她朗诵的是顾城的《远和近》：
你，一会看我，一会看云。
我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
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