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我从二十岁开始画画，所有人告诉我画画没有出路，我也信这个，艺术至上，人生里所有的其他东西都可以排在它后面，"
他停顿了一下，"
这不是偏执，是选择，你懂吗，是主动的选择。
"
"
我懂，"
陈逸说，"
我做摄影也是，我按下快门那一秒，世界上所有事情都不重要，只有取景框里的那个真实，"
周文轩指着陈逸，是那种找到同类的时候的那个动作：
"
对，就是这个，取景框里的真实，我的画布里的真实，是一样的，"
他拍了一下陈逸的肩，"
你跟那些来看展的人不一样，他们进来是来看画的，你进来是来找画的，这两件事不一样，"
"
有什么区别？"
"
看画是主动的，找画是被动的，"
周文轩说，"
真正对的人，不是去主动理解一幅画，是被一幅画拉进去的，你刚才站在那幅画前面看了一分钟，没有举相机，"
陈逸有点意外：
"
你注意到了？"
"
我一直注意你，"
周文轩说得非常坦然，那种坦然不是社交话术，是艺术家的习惯——把任何值得观察的东西都放进观察里，"
我看你从进门开始怎么看这些画，前面三幅你没停，但在那幅前面停了，这说明什么？说明那幅画跟你之间有某种东西，"
他停顿了一下，"
我画画二十年，只有真正好的作品才能做到这件事，我很满意。
"
陈逸想了一下，重新举起相机，对准那幅裸女画，寻找角度。
他用的是广角端，把整幅画纳进去，然后慢慢推近，推到画面里只剩下那个侧光打在腰上的局部，那个区域在取景框里展示出来的油彩质感是非常有层次的，周文轩调色的时候在那个区域用了至少三种不同的白，从最亮的高光到阴影边缘的那层过渡，每一种白都不一样，摞在一起是那种有深度的皮肤感，不是平的。
快门按下去，陈逸在取景框里看了一下这张的结果，满意，继续移动镜头。
这时候许梦洁走过来了。
她送走了刚才那对夫妇，端着一小杯红酒，从展厅另一端朝这边过来，脚步是那种芭蕾舞演员走路的方式，脚尖稍微朝外，步幅不大但每一步都踩得很准，加上今晚的高跟鞋，整个人走起来的节奏有一种非常精确的韵律感，是训练出来的，但看起来完全不像是在刻意维持，像是她骨子里就是这样走路的。
她走到周文轩旁边，站定，视线在陈逸身上停了一下，是那种认出来了但不急着开口的方式：
"
陈逸，今晚辛苦了，"
她开口，声音是那种很平的、温和但有距离感的，"
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