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陈逸笑了，酒窝出来了，"
摄影师最需要的东西就是参照，看前人怎么拍这座城市，才知道现在这座城市还缺什么，"
刘芳在还书台前停下来，把三本书放好，手指在书脊上轻轻划过，是个很细微的动作，有点像是在确认它们回到正确位置的那种安心感：
"
这个角度我没想过，"
她说，"
你是说用历史的摄影去反推当下的缺口，"
"
对，"
她低头想了一下，然后抬起头，语气里有一点什么变化，是那种突然想到了什么的样子：
"
你等一下，"
陈逸跟着她穿过还书台后面的一道门，进了馆员的内区，走廊比前面更窄，灯光换成暖黄的，是那种老式日光管的颜色，有点昏，但非常温暖，把两侧的书架和木头地板都照得有种旧照片的质感。
刘芳推开最里面的一扇门，是她的办公室，不大，大概十来平，三面墙都是书架，一张书桌占了靠窗的位置，桌上有一盏台灯，还开着，书桌的另一端叠着几摞整理到一半的资料，有一把椅子，还有一个窄长的双人沙发靠着侧墙，沙发是旧的，布料的颜色已经褪了，但坐上去应该很软。
整个办公室有一种非常具体的气息，是长年有人在这里读书才能形成的那种气息，旧纸张、木头、还有一点淡淡的什么香，不是香水，是那种放了时间的花草茶的气息，从角落里一个小茶杯里散出来的。
"
坐，"
刘芳指了指沙发，自己走到书架边，伸手去够最高处的一格，踮起脚，旗袍的裙摆在她踮脚的瞬间往上走了一寸，膝盖以下的小腿线条出现了，是那种细而有形的线条，脚踝处很细，往上到小腿肚有一段弧度，灯光从侧面打过来，把那段弧度的轮廓照得很清晰。
陈逸在沙发上坐下，视线在那个方向停了一秒，然后收回来，看向书架的其他部分。
刘芳把书取下来，是两本，都包着深蓝色的书皮，有些年月感，她抱着走过来，在沙发旁边的小圆桌上坐下，把书放在两人中间可以共同翻阅的位置，台灯的光从桌面那端照过来，正好落在书封上：
"
这是两本绝版摄影集，"
她说，"
一本是五十年代苏联摄影师拍的东欧城市系列，一本是七十年代一个法国女摄影师的人体艺术集，两本在国内正式出版的都很少，我们这里有是因为当年前馆长在海外交流时带回来的，从没上架，"
陈逸伸手，先拿起那本苏联摄影集，翻开，第一页是一张黑白的城市俯瞰，是那种大画幅底片的颗粒感，细腻但有质地，光线是漫射的冬日光，把整个城市压成了一种非常低沉但有重量的灰：
"
这个颗粒，"
陈逸的声音压低了，是不自觉的，是被画面拉进去了，"
是中画幅还是大画幅，"
"
大画幅，"
刘芳说，"
那个年代苏联的摄影师喜欢用最重的器材，觉得画质就代表态度，"
她顿了一下，"
我查过这个摄影师的资料，他后来在一次拍摄任务中冻死在了西伯利亚，死的时候相机还抱在怀里，"
陈逸没说话，翻到第二页，第三页，每翻一页都要停上一会儿，刘芳也没催，就在旁边看着，有时候指着某个角落说两句，两个人的声音都不高，办公室的门是半开的，外面偶尔有走廊里的灯关掉的声音，一盏，又一盏，越来越安静。
翻了大概十几页，陈逸把那本放下，拿起法国女摄影师的人体艺术集。
封面是黑色的，书名用白色字印着，法语，刘芳在旁边翻译：
"
意思是皮肤之下，"
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